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國產劇女精英，演得不行還是寫得不好？

• 2022-09-21

文｜符瓊尹

來源：毒眸（ID：DomoreDumou）

女精英年年有，今年特別多，但沒一個能打的。

3月的國產劇中，有4個投行女高管同時出現。飾演她們的演員，分別是《心居》里的童瑤、《假日暖洋洋2》中的劉濤，《我們的婚姻》里的蔣欣和高葉。

不過，一身名牌的她們，只在服裝上實現了“女精英”。盡管區別于十年前國產家庭劇中媳婦們低眉順目的模樣，有了孩子依然可以用紅唇不停輸出懟人金句，但她們還是無一例外收獲了類似“假大空”“感覺我國頂尖投資人都是大傻子”的評價。

圖片來源：《我們的婚姻》，不喊口號的女高管不是好女精英

國內屏幕上，鮮有好評如潮的女精英形象。

即使劉濤憑《歡樂頌》中的女精英安迪迎來事業第二春，從賢妻專業戶到了女高管專業戶，她也總被吐槽形象上帶著些“土氣”。

與之相對，袁泉在《我的前半生》中的女精英唐晶，則是許多人心中國產劇女精英的天花板。她疏離清冷、獨立自信，走路帶風，一身黑白灰的套裝就足以帶出氣場。

后來，女精英大潮席卷國產劇，當年的天花板袁泉，也已岌岌可危。

從《相逢時節》到《玫瑰之戰》，她演的女精英屢遭質疑。畢竟，劇情的狗血、不合理，不能靠氣質和演技來抵消?！睹倒逯畱稹防镌椦莸呐蓭?，為找不到鄰居兒子的不在場證明發愁，還是在男主的提醒下，才想起自家有監控。這樣的行為實在不怎么“精英”。

到了今天，有關女性主義的討論占據輿論主場，職場女性早已不是新鮮事，但毒眸（ID：DomoreDumou）發現，國產劇里的女精英卻仍面孔模糊。

相比之下，美劇早已有了《欲望都市》中開了公關公司的Samantha，《傲骨賢妻》中理想主義的Diane等經典女精英，韓劇在今年也有《少年法庭》中的女律師?！芭ⅰ睆牟皇菬赡焕锏南∮形锓N。

但為什么到了國產劇，“女精英”卻始終難以服人呢？生活中不難見到的女精英，在劇中成了裹著厚厚女性主義口號的空殼，觀眾不滿吐槽、呼吁豐滿的女精英形象，卻鮮有人懂得如何讓它不再是空殼。

男人婆到紅唇御姐

在90年代到21世紀初，女精英的熒幕形象是缺失的。她們只是故事放在海外背景下，才會有的遙遠的角色，或者是國產劇粗暴臨摹美劇時會出現的形象。

1994年的《北京人在紐約》中，有一位在美國打拼多年的餐館女老板阿春，精明能干又活得瀟灑。她說“我討厭失敗者，我怕沾了晦氣”等話語，會為有好感的男人開辦服裝廠，也會在被恭維時說“不要在借錢的時候這樣露骨地恭維你的債權人”。

2004年開播的《好想好想談戀愛》，那英飾演的電視節目主持人收入不菲，社會地位高，符合后來女精英的種種設定。劇中4位女主角在32集里談了70多場戀愛，在彼時的國產劇里是首次，其中更不乏大量類似“憑什么女人就不能尋歡作樂呢，你這是性別歧視”等突破發言。

對此，導演倒也不避諱，大方坦言“都是在抄《欲望都市》”。

在彼時的環境下，觀眾對于“女精英”缺少感知。

這不只是電視劇生產的問題。無論是國有經濟年代還是92年后市場經濟蓬勃發展，站在商場、職場頂端的都是“男精英”，女性往往話語權有限。反映在那時電視劇里，如果脫離了海外背景、或脫離了原有文本，編劇就不知該如何下筆寫女精英。

到了2010年左右，職場小說開始流行，不少有十余年從業經歷、或自己就是企業高管的寫作者入局。如有著十余年外企經驗的《杜拉拉升職記》作者李可，和擔任過民營企業高管的阿耐。

與此同時，女性在市場化經濟的大浪潮中，逐漸在職場里有了位置，于是，國產劇的女主角們，也多了些職業女性。

但那時的熒幕職業女性，形象是刻板的。幾乎每一個，都沒有走出《粉紅女郎》里男人婆的影子。

一頭利落的短發，直爽坦誠到有些火爆的性格，成了“標配”。那時的劇集，善于用有些男性化的特征，將她們與劇中卷發，紅唇的其他女孩區分開。馬伊琍、袁立主演的《婚姻保衛戰》，王珞丹主演的《杜拉拉升職記》，均采用了這個模式。

形象上的對立也被映照在劇情里。在她們的職場晉升路徑中，“雌競”往往是核心，而男性扮演的，通常是“拯救者”的身份。

拍了影、劇兩個版本，其商業鏈創造了超3億價值的《杜拉拉升職記》，就將這一潮流體現得淋漓盡致。杜拉拉的升職，離不開她的上司兼男友王偉的教導。公司的女高管們也都對她如臨大敵、屢屢宣戰，但最終都會“輸給”杜拉拉。

這個階段的女精英還有一個共性，總要面對事業為重還是家庭為重的抉擇。

2010年里《婚姻保衛戰》中，袁立、馬伊琍都在職場上成績斐然，前者拉扯起丈夫瀕臨倒閉的公司，后者從全職太太重返職場，做到了大公司的財務總監，但因為與丈夫地位懸殊總會吵架，最后也要演一場“婚姻保衛戰”。2013年《辣媽正傳》里孫儷飾演的基層時尚雜志員工，因為和女老板幾乎同時懷孕，她們的養娃經歷令其關系逐漸密切，她也因此得到了提攜。

似乎在國產劇里，女精英們的難題是家庭、而非事業，而這顯然用錯了力氣。

一直到2022年《我們的婚姻》里的蔣欣，女精英的主戰場，依舊不是事業，而是家庭。如何平衡家庭和事業，才是對她們面對的共同命題。

但在國產劇演變的過程里，國內女性意識在逐漸覺醒。女性話題走進了輿論場，很多觀眾和明星都開始反思，為什么只有女性需要回答“如何平衡家庭和事業”這個問題。

這或許也是2017年《我的前半生》里，袁泉飾演的唐晶大受好評的原因。唐晶在事業上冷靜，理性，對前來搞關系的同事說“墻頭草的下場可并不好”。知道訂婚的男友愛上了自己的閨蜜，她也會摘下戒指說“戒指好看，我可以自己買。我也會自己好好愛護我自己?！?/p>

不得不說，對國產劇而言，唐晶是個承上啟下的人物，既有上一代女精英的清淡妝容，利落短發，日常相處里也有對男友撒嬌、小女人的一面。

唐晶的成功，也讓女精英終于可以不再“男性化”，卻走入了另一個極端。

凸顯自身的女性特質，成了國產劇女精英的新標簽。反映最直接的，是劇中大波浪大紅唇的女精英越來越多，比如2018年的兩部《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》。

同時，另一個難以服眾的問題出現了。她們依舊在感情中打轉，像唐晶在《我的前半生》中拉扯的閨蜜羅子君一樣，每個關鍵節點都離不開男性的指點和幫助。“女子圖鑒”中兩位女主角的職場躍升點，都有一位多金、有才的男友。

《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》都有類似的男性群像海報

同年，都市大女主韓劇《迷霧》大火時，網友@SUM不二 腦洞出了一個“四個未婚40+女主互相扶持”的故事《淑女的品格》，此話題迅速走紅網絡。選角是曾黎，陳數，袁泉，俞飛鴻，這體現了彼時觀眾的趣味取向，符合他們心中女精英的，均不是過往會有的“男人婆”形象。

這個腦洞影響深遠，不僅在當時就被曾黎、陳數翻牌，后來也被某公司買下了版權準備開發成電視劇。幾位姐姐后來也成了女精英專業戶，這以后，陳數有《完美關系》，曾黎有《幸福二重奏》，俞飛鴻則在《玫瑰之戰》和袁泉有大量對手戲。

只不過，選角上的舒適只是表象，劇情里，姐姐們們操心的很多事兒，還是與事業無關。

陳數在《完美關系》里先是“手撕渣男”，與出軌的丈夫離婚，然后又開始了一段與“小奶狗”的年下戀情；曾黎在《幸福二重奏》中雖是女高管，但更像激發男女主愛情矛盾的工具人，并無職場戲份?！睹倒逯畱稹纺壳盀橹?.0的評分，已經說明了它在職場戲上的薄弱。

回到生活里，精英與否和男女性別無關，而是多維能力綜合體現的結果。一個人成為精英的背后，必然同時擁有世俗里定義的“男”“女”兩面、甚至多面。這背后不必標簽化任何品質，國劇給我們呈現了“女精英”的結果，卻無法展示一個有信服力的“過程”。

“女靳東”和“男靳東”

除了女精英本身，后國產女精英的故事中，在女性關系里，也常常有另一個“類靳東”的女精英，她們為女主角的披荊斬棘指點迷津，親力親為。

這就像《歡樂頌》《我的前半生》《精英律師》西裝革履的靳東一樣，他幾乎沒有困境，他是女性角色們的人生導師，出錢出力出愛情。

《北京女子圖鑒》中的吳越，因為女主對她的一次善舉，在職場中和生活里都對其提攜良多，向她輸出了“婚姻是女人的第二次投胎”“人生到了下半場，敵人就只剩下自己”等金句?！段业那鞍肷防铮凭⒘_子君拽出婚姻泥潭，為她的職場生活助力，還會對她說“我也能養你”。

“女靳東”經典發言

“女靳東”的存在，稍微對沖了“男靳東”的油膩。畢竟她們的姿態并不是高高在上的指導，而是帶著些惺惺相惜，但當這種“girl help girl”橋段超出現實太多，女性的友誼也有了工業糖精的膩歪。

劉濤在《我是真的愛你》里的“女領導”，對女下屬無條件偏袒。手下女員工背叛了她兩次，她還會因為覺得女性太難找工作而讓員工自己提離職；她發現女助理近期一系列的工作失誤是因為懷孕，馬上向其道歉，還特地請客慶祝。

這位“女領導”，無時無刻不在強調女性的艱難，和她對女性的保護。第七集她和男主吃飯時還說，“如果這世界上的男人，有九十九個都覺得我是個怪物，只要我能幫助一個女孩，夠了。”

這般無條件、不合現實邏輯地偏袒女性，像極了甜寵劇里克服地心引力也要親到一起的愛情。如果女性不是因為職業能力，而只是因為性別得到了特殊待遇，這只能構成另一種性別歧視。

不止這樣，《小時代》的幽靈始終在多數國產女性群像劇中徘徊。

一群女孩子里，時常會有一個顧里一樣強勢的、為姐妹們出錢出力的角色?！侗鞭H南轅》里王珞丹是有8家公司的女投資人，拉著姐妹們開餐館，借給她們啟動資金?！端鋵崨]有那么愛你》的李純梳著大背頭，穿著西裝，在奢侈品店指著姐妹和她身上的衣服說“她這件和我這件都包了”。

非要和過去對比的話，這也算是女性形象的一種進步，畢竟過去，承擔出錢出力功能的還得是男霸總。但這也很難讓觀眾真正愉悅，這類女精英發展久了，就成了一種桎梏。本質上，她和姐妹們的相處，還是“霸總和小嬌妻”模式。

“霸總和小嬌妻”的設置，為編劇提供了極大便利。這位女霸總既能政治正確地解決女主遇到的一系列困境，性格之間的強烈反差又為日后的矛盾沖突留出余地。

但回歸生活，女性群體關系中的弱勢和強勢，并非是刻板的黑長直軟妹和大油背頭御姐的形態。人性光譜是何等的復雜，有心腸柔軟的酷女孩，也有本質冷血的外表萌妹，只排列組合幾個簡單的模板形態，就像只從光譜里鎖定黑白灰一樣。

當然，這不只是劇集的問題，畢竟，劇說到底，還是現實關系的映照。當國產劇連女精英的成長路徑、職場生活都難以自圓其說，就很難再要求女精英中出現豐富、多遠的女性群體友誼。

在現實中，男精英存在了太多年，我們都見過足夠多的樣本，似乎他們是什么樣的都不奇怪。相比之下，女精英的樣本，似乎還是有些單一的。

在改革開放大背景下，我們認為有留洋背景的才能成為女高管。后來，我們發現，職場里的女高管多少有些“男性化”，不夠溫柔。再后來，這種刻板印象被拿掉后，于是又只看到了大紅唇、御姐，似乎能釋放女性魅力的才是女精英。輿論發展到現在，似乎只有為閨蜜們解除風險的女霸總，才能留短發。

必須承認，我們對女精英這個群體本身，還是有洗刷不掉的“刻板印象”。要么對她的描寫，要借力于另一個性別；要么就是在一個時期里，集中出現大量類似的模板，卻沒有一個有信服力。

被窄化的不只是女精英

《愛很美味》中的夏夢，似乎提供了一種“正確”解法。

在劇情的設定里，她外表不白、不瘦，長相也并不突出。生活習慣上，到家就卸妝，不穿內衣——要知道，國產劇的女精英從來都是濃妝睡覺的。

但職場上雷厲風行，獨立自信的她，也因為女精英的標簽，有過身份掙扎。

第一任男友因為覺得和她有差距，壓力太大而分手。于是，在遇到下一個喜歡的弟弟時，面對身份差異，她下意識地隱藏了自己的真實職業，以打工小妹的樣貌示人，擔心被發現自己是個女高管后，不再被喜歡。

這樣的形象，收獲了大量好評。點開《愛很美味》的豆瓣主頁，高贊評論里充滿了對王菊的夸獎。

但這樣的例子，實在太少了。

塑造一個精英，顯然不是一件簡單的事。精英不是僅靠外表、金手指，或劇里揮霍金錢就可以達成，他們是在生活里有血有肉、鮮活的個體。在工作里，他們可以通過一系列言行，和具體案例的堆疊展示出他們的多維能力。但可惜的是，女精英本應大殺四方的職場劇，卻一直是國產劇的弱項。

毒眸（ID：DomoreDumou）曾在《國產劇糊弄不了打工人》一文中分析，職場劇這個在國內漂流了多年的類型，至今還沒能擁有一個足夠“能打”的爆款。對于職場劇最常見的調侃，就是“編劇沒上過班”。觀眾在職場劇里所要求的“真實”，事實層面是基礎，邏輯和情感也需要合乎常理——畢竟，誰還不是個打工人呢？

職場劇在創作上的敷衍，間接導致了“精英”形象的單一。雖然男精英的形象已經相對女精英豐富許多，但也依然免不了被套進一個模板中。

比如精英專業戶王耀慶，在后來結識到現實中的高管、總裁后，發現他們都不穿西裝。據GQ報道中，他崩潰地發現：“真的西裝革履的反而是侍應生?！钡蟮慕巧铮廊辉诖┪餮b。因為導演要求，觀眾也期待。對此，他也坦言，演員在一部劇中能發揮的作用有限，他只希望自己演的角色能做到被觀眾理解。

男精英如此，女精英更是不停生澀地套用模板。卻仍有不少演員勤奮如王耀慶，努力在懸浮的劇情里，成為觀眾理解精英的錨點。

《完美關系》雖然豆瓣評分剛過4分，劇場戲被詬病，但陳數扮演的斯黛拉，在幾個場合的鎮場表現，彌補了劇本上對公關案件描寫的不足。袁泉立住了《我的前半生》里的唐晶，以至于影評人都在哀嘆編劇“在混亂她的感情邏輯”“都在聯合起來欺負唐晶”。

不過，話說回來，國產劇里被窄化的又何止是精英形象。

總有些職業或者形象，一出現就已經明確了它在這部劇中的功能。比如很少在國產劇中有正面形象的媒體人。記者要么總是扛著相機拿著話筒、問精英們一些家長里短的話題，要么喊著理想主義的口號，屢屢為主角們制造危機。

自《我的前半生》里輕聲細語、不重打扮的女小三“凌玲”走紅后，國產劇的“女小三”也從過往濃妝艷抹、性格火辣的形象（經典模板《回家的誘惑》），過渡到了妝容清淡、柔聲細語的形象，不好聽的形容為“綠茶”。不知道多少部女性劇的熱搜，都要靠“手撕綠茶”來沖。

這種偷懶的描寫，是劇作潦草的體現。畢竟，這種打標簽的行為，能讓這些群體在市場上被快速識別，盡管這損失了他們詮釋復雜的可能性，觀眾也不得不被迫欣賞國產劇中千篇一律的沖突和劇情。

而在幾乎所有文娛產品都強調“女性友好”的當下，女精英成了這“友好”的最大公約數。只是，國產劇讓女性在精英層面占領高地來體現女性的強大，卻在多數時候只讓她自己搖旗吶喊。

但不可否認，這種千篇一律，也意味著劇集始終在觀眾認知的安全區，在立項之初面對投資人時，有足夠多成功案例，就可以證明此類人設或劇情受歡迎，或者至少證明，“你看，有人寫過，不會出錯。”

全方面的“偷懶”，推倒了一連串的多米諾骨牌，女精英只是其中一個罷了。

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸毒眸所有，未經許可不可轉載或翻譯。

關鍵詞：國產劇 | 女精英