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愛奇藝用一場展覽，給全年做了概括

• 2023-01-30

文｜周亞波

來源：毒眸（ID：DomoreDumou）

愛奇藝辦了一場線上展覽。

乍一看，這不過是一次尋常的“年度回顧”，但仔細琢磨，這其實是一次內娛影視市場一直缺少的，把幕后創作者們置于前臺、給予他們掌聲的總結。

之所以缺少，或許是因為缺少致敬的契機，缺少一個能夠集合優秀作品的“策展者”。首先能創造，能夠在短暫的一年當中，端出足夠多、有足夠覆蓋面的作品，然后，去成為總結的發起人。這一點是能力。

也或許，我們是缺少一顆致敬的心。能夠在一部作品誕生的收尾都能意識到創作者的位置，能夠理解、尊重、體會創作者的同時，還能在回顧當中以他們為主要客體。這其實需要一家平臺各部門之間意志的統一。這一點則是態度。

難能可貴的是，在過去的2022年，愛奇藝在能力與態度上都有努力做到。所以在有了這樣一場SVG線上展覽時，才能收獲遠比展覽中“我們今年做得不錯”更加深遠的意義。

看見的和“看不見的”

過去一年，愛奇藝取得的成績顯而易見。

商業上，愛奇藝成功走到扭虧為盈的轉折點；觀眾更有實感的內容上，只論劇集一個版塊，就能保證“全年高能不斷”，你幾乎可以在全年的任意節點，看到愛奇藝正在熱播高分、高熱度的劇集。

簡單的數據羅列有，愛奇藝這一年有5部劇集熱度破萬（此前總共2部），豆瓣今年“評分最高華語劇集”榜單，前10當中愛奇藝占據7席，全年一共有23部劇的評分在7分以上。

時間維度上，開年的《人世間》，夏天的《蒼蘭訣》、《罰罪》，秋冬的《風吹半夏》、《卿卿日常》，都是很快就能讓觀眾提及的幾部“熱度破萬”爆款。而從《獵罪圖鑒》到《警察榮譽》，從《天才基本法》到《搖滾狂花》，即便是類似的“探案”、“夢想”等相似的母體命題，這一年的愛奇藝劇集當中，也常常能找到差異化的作品。

這場線上展覽的主題被命名為“建造任意門的人”，首先需要做到的前提是，愛奇藝這一年創造了足夠多的“任意門”，才能有底氣去策劃這樣的展。

在“提質減量”的行業背景之下，愛奇藝能夠做到“全年不間斷”相當難得。但另一方面，影視作品的周期也決定了，成績的取得，并不是努力一年就可以開花結果，它需要兩年、三年乃至更長時間的積累，還需要始終在相對統一的意志下，專心做一些事情。

所以，觀眾“看見”的背后，其實是一些“看不見的”事情——不少事情，即便是關注愛奇藝的商業表現、關注愛奇藝的作品更新，也未必能夠一下子發現。

例如，人們耳熟能詳的《隱秘的角落》、《沉默的真相》兩大“迷霧劇場王炸”，兩位導演此前都沒有長篇電視劇的經驗；拍出年度爆款之一《蒼蘭訣》之一的恒星引力，在名不見經傳小公司時期，就獲得了愛奇藝足夠多的幫助；《卿卿日?！肥恰懊餍侵破恕眲⒙勓蟮牡诙縿。谝淮巫鲭娨晞√岚笗r，被愛奇藝評價為“這個年輕人不一樣”，而這個作品，正是創造熱度神話的《贅婿》。

這些聽上去都可以一筆帶過的小故事，結合起來就是一種鮮明的“平臺形象”，這種平臺形象，和影視作品的創作過程一樣，都需要漫長的時間去形成。

“愛奇藝尊重創作者”——這是在無數采訪中經常被提及的一個點。不少創作者都曾告訴毒眸（id：DomoreDumou），愛奇藝的往往會給予創作者相當高的自由度，即便是出現分歧，很多時候都沒有投資者的頤指氣使，而是作為共同學習、共同成長的合作者，提出“分享性意見”。

藝術家和“一群藝術家”

歌德說：“如果想要逃避這個世界，沒有比藝術更可靠的途徑，而如果想要與世界結合，也沒有比藝術更可靠的途徑。”

細看“建造任意門的人”線上藝術展的細節，就可以發現，組成部分包括了名場面（導演）、熱臺詞（編?。?、演技高光（演員）、名畫面（攝影指導）、名場景（美術指導）等多個方面，涵蓋了我們平時會注意到的、很難注意到的方面，就連背景音樂，也是愛奇藝這一年熱播劇的OST串燒。

有了一年以來的好作品，串聯起來就容易得多。你很容易通過某個瞬間、某個場景與畫面，在聆聽著這些背景音樂的同時，回到這一年進入到劇集所構建的“那些世界”當中。

不過，我們容易記住的是世界，不容易記住的是人；容易記住的是記住導演、編劇、演員，不容易記住的是創造這些世界的其他所有工種。而在“建造任意門的人”將自己定義為“群像展”，在開篇就介紹：“在播出的近40部A+級及以上劇集中，我們集結了超700位藝術家極其領銜的專業團隊?！?

細分下來，700多人包括了50名以上的導演、近100為編劇、約15位作家、300多位攝影、美術、造型、錄音、剪輯、視效、動作、音樂指導，還有數不清的老中青演員，等等。

對細分公眾的落地，其實是一種專業主義的落地，這也與這一年愛奇藝在劇集領域取得的成績互為表里。而作為一家商業公司，走在行業規律轉向“必須通過專業主義尋求持續發展”的路段當中時，能意識到這一點，相當難能可貴。

這是內容行業、尤其是藝術相關的內容行業的特殊性。相比許多產業，單從商業數目上，電影、電視劇行業的“產量”并不大，但它卻能占據我們的日常生活的討論、充盈我們的內心世界，攜手歡愉，帶來慰藉。

過去三年，我們經歷了許多“不必要”，其實文娛作品一直也都是我們生活當中的“非必要”。但另一方面，正是許許多多的“不必要”，構建了我們的精神世界。

影視作品的“造夢”屬性，隨著觀眾需求水準的提高和需求類別的多元化，也對影視作品背后的“人”提出了更高的要求——人們總說，藝術和商業的追求是相反的，但實際上，越來越多的規律表明，尊重內容、尊重另一個世界的創造與這一個世界的結合，帶來商業上的收益，也同樣是順理成章的事情。

所以，愛奇藝有資格去做這件事情，也有需要去做這件事情。一定程度上，這場群像展覽對行業“并不重要”，一如影視作品對我們的生活也“并不重要”。但反過來講，不重要的，也可能是最重要的——燈光收束，打到一些平時不夠亮、甚至幾乎沒有打到的地方，所反映的，其實是一種態度。

因為，許多的總結都是停留，是對“已有成績”的贊頌。但將重點聚焦在“藝術家們”，是一種面向未來的坦誠：2022年23部豆瓣過7，這當然是個不錯的成績，但在2023年，以及更往后的時間里，愛奇藝想要更多，想要持續。如何做到，需要依靠的，自然仍是“藝術家們”。

在這個意義上，“建造任意門的人”不僅僅是以一年為時間框架的一次總結，更是站在一個時間節點的承上啟下，是一種對未來的期許。

所有的今天都來自于昨天，群像展前冠的“桃廠藝術家”這個名字，實際上也并不是一次SVG展覽的“心血來潮”，而是作為愛奇藝旗下公號“愛奇藝行業速遞”的品牌欄目，已經默默運營了一年之久。

愛奇藝市場部工作人員告訴毒眸：“做‘桃廠藝術家‘這個欄目的初衷之一，就是希望觀眾不止看到我們的好作品，讓作品背后的藝術家也可以跟他們的作品共同在臺前閃耀；同時，也讓人看到愛奇藝是在跟哪些優秀的團隊和藝術家一起攜手創作好作品?！?

這當然也不會是一個部門的內部巧思，而是上上下下整體思路的體現。

對藝術家的尊重，就是對藝術的尊重，我們不希望愛奇藝停留，愛奇藝自然不希望自己停留，我們樂于見到“建造任意門的人”這樣的群像展，因為700個名字背后，可能是7000、70000乃至全部參與整個行業建設的人，是現在的人，也是將來的人。

這是一種面相未來的姿態，也是一種敘述希望的姿態。

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸毒眸所有，未經許可不可轉載或翻譯。

關鍵詞：愛奇藝