“大女主”不是女性觀眾的公共夢境
- 2023-12-31
文｜張嘉琦
編輯｜趙普通
85花與大女主劇的連續劇，至今都沒完結。
復出后只貢獻了一部4.4分的大女主劇《燕云臺》、讓事業粉著急了好幾年的唐嫣，終于帶著準備多年的《繁花》重新亮相；今年因為《風吹半夏》未能獲得白玉蘭獎的趙麗穎，幾年前還在《花千骨》和《楚喬傳》打轉；十多年前在《步步驚心》里演大女主的劉詩詩，在剛剛收官的《一念關山》里同樣陷入“大女主風波”。
《繁花》《一念關山》角色圖（圖源：豆瓣）
轉眼幾年過去，作為一種類型的大女主劇已然成為歷史，但“大女主”這個定義卻沒有隨之消逝，而是從古裝大IP的殼子中跳出來，入侵到國產劇的千家萬戶，甚至流向隔壁TVB和海外劇集，成為正當紅的女性角色模板?！缎侣勁酢防锏摹癕an姐”，《后翼棄兵》的貝絲·哈蒙，都是網友蓋過章的“大女主”。
在微博搜索關鍵詞“大女主”，被點名的角色沒有一百也有幾十。就連最近播的現偶劇《脫軌》里，從富家千金意外穿越成普通女孩的“江曉媛”，也因為堅韌不服輸的奮斗經歷，被冠以大女主之稱。
《脫軌》劇照（圖源：豆瓣）
“大女主”的語義一直處在不斷變化的過程中。不同的時代，會誕生不同樣貌的大女主，而她們共同反映的，則是女性觀眾對于女性的期待。只不過，當這些期待匯總并外顯到國產劇的女性角色中時，她們大多都被削掉了枝葉，呈現出千篇一律的形象。
或許，比起所謂的“大女主”，始終稀缺的仍是足夠豐滿的女性角色，是那些未被影視作品探索和呈現出來的女性魅力，而不是以“獨立女性”為名、內里卻千篇一律的糖衣炮彈。
人人都是“大女主”
“大女主劇”的誕生，乘著IP的熱潮，綁定著“古偶”的標簽。開啟國產劇“百億時代”的關鍵幀，正是2015年播出、趙麗穎主演的《花千骨》。此后兩年間，大女主劇在市場上幾乎呈泛濫之勢，僅2017年就有超過20部播出或立項。
隨著資本的退潮，大IP的黃金時代很快成為歷史，作為伴生標簽的“大女主劇”自然也隨之而淡出觀眾視野。更重要的原因或許是，觀眾們在短短幾年內的套路化大女主劇中，逐漸參透了其外表下乏善可陳的內核。
當時“大女主劇”的通用定義，是以古裝劇為載體、以單一女性角色為軸心展開故事。但在制度森嚴的古代設定中，即便是被稱為反套路爽劇、以女性CP為賣點的《延禧攻略》，核心仍然脫離不了男性凝視的古裝劇軀殼。這類大女主敘事，顯然騙不了新一代的女性觀眾。
不過，被淘汰的只是那個時代的“大女主劇”，而非“大女主”這個標簽?；蛘哒f，在“大女主劇”成為劇集類型的固有名詞之后幾年，“獨立女性”或“30+女性”的標簽，短暫地代替了原本“大女主”的語義功能。
如今的大女主，無關于角色戲份的多少，也無關于番位，即便女主是戀愛腦，只要女二號有此魄力，依然能擁有大女主的名號。《新聞女王》里最熱衷于搞事業的張家妍，因為面對未婚夫拋出的家庭事業選擇題時堅定地反問“你說呢？”，在人設崩塌前被奉為“TVB型大女主”；《卿卿日?！防镒罱咏按笈鳌钡慕巧潜黄燃藿o六少主、一心只想回金川成就一番事業的金川郡主元英。
《新聞女王》張家妍（圖源：豆瓣）
哪怕是困在家庭和婚姻中，也能誕生“大女主”。曾經是“小妞代言人”的白百合，在《我們的婚姻》里貢獻了“我為什么非要在沉迷打游戲的男的和出軌的男的里選一個啊”的獨立女性金句，又轉頭在《驕陽伴我》里演起了雷厲風行的女導演；《玫瑰之戰》里的袁泉，和前夫離婚后，在職場上擁有了自己的人生第二春。
《驕陽伴我》《玫瑰之戰》（圖源：豆瓣）
比起底層邏輯仍然離不開婚戀的家庭情感都市劇，在更垂直的職場劇中，“大女主”無疑展現了更有魅力的一面：《關于唐醫生的一切》中，女主角的專業水平吊打科室內一眾男醫生；趙麗穎主演的《風吹半夏》，講述了白手起家的“創業神話”。
過去的經典作品和角色，也被拿出來按照大女主的標準重新評價。其中最具代表性的是《粉紅女郎》里象征著人間清醒的萬人迷，婚戀觀領先國產劇三十年；今年7月，《愛情公寓》里的宛瑜上了微博熱搜，為了追求自己的夢想而拒絕展博求婚，獨自離開愛情公寓的宛瑜，成了妥妥的現代大女主，觀眾們紛紛表示：“時隔多年終于理解了宛瑜?！?/p>
簡而言之，現在觀眾們愛看的，不是為了男人哭哭啼啼的小女孩，而是熱衷于搞事業的女強人。在此基礎上，永遠精致的妝容和造型是能體現職場地位的標配，“手撕渣男”和“藐視愛情”的魄力又能生動詮釋“獨美”的大女主光環，如果還能在職場上斗倒幾個男人，再時不時地輸出一些獨立女性金句，便將立于大女主界的不敗之地。
與過去總是處于弱勢和依附地位的女性角色不同，新時代的“大女主”們，所呈現出的形象大都是強悍而有能力的。但當這種形象成為“可被描述”的標簽時，就從具備文化價值的先鋒精神承載者，降級為消費工業中的流水線產品。
關于大女主，戴錦華有一句經典的結論：“她們的統治邏輯，戰而勝之的邏輯，基本是對男性邏輯的復刻?！痹谒磥?，如今的女皇帝、女主管，是過去男性們的倒轉，只是多了一些美麗的女性形象。
而當“大女主”真的開始統治國產劇時，那些真正的女性們，又掉入了真空。
大女主的困局
《一念關山》里，劉詩詩飾演的女主“任如意”武力值和智商雙雙在線，是當之無愧的大女主，但只要涉及到和男主“寧遠舟”的感情戲時，就會瞬間“降智”，這種“既先鋒又封建，時而戀愛腦時而人間清醒”的割裂感，是如今不少國產劇“大女主”的現狀。
《一念關山》任如意
如今輿論場最愛討論的話題之一，就是“xxx（某角色）算不算大女主”，從最近的“任如意”到過往的一些經典角色，都被拉出來討論過。就連臺偶經典《惡作劇之吻》里的袁湘琴，也因為“鍥而不舍地追求愛情”，被一些人認為“有大女主的特質”。
“大女主”仿佛已經成為國產劇女性角色的“天花板”，而那些與大女主背道而馳的，就會被踩到地下。今年備受爭議的女性角色，《我的人間煙火》里因為一碗白粥感動落淚的戀愛腦晚期許沁，和《以愛為營》里盡力標榜專業性卻靠美貌行走江湖的鄭書意，都是大女主的反面。
《我的人間煙火》（圖源：豆瓣）
不過，這也成為如今“大女主”的困局：她成為觀眾看待女性角色的一種視角，甚至是一種審判，一旦人設在劇情發展過程中，出現不符合期待的部分（大多與她們處理愛情的態度有關），就會面臨輿論之困，比如陷入愛河的“任如意”，和半路殺出一個白月光的“文慧心”。
“大女主”們的困局，仍然要歸咎于其創作的模板化：沒有女性主義的內核，卻沿著觀眾對女性角色的表面期待而誕生的角色，自然漏洞百出，搖擺不定。《一路朝陽》的女主李慕嘉，一面享受著男性提供的社會資源，一面標榜自己“只想要愛情”，根本原因還是她沒有建立起一套讓觀眾信服的自我價值觀。
《好事成雙》里的女主角“林雙”，出場后接連上演了智斗渣男、策反小三、重回職場、創業成功四部曲，表面上看是離開婚姻的獨立女性勇敢追求新的人生，不再囿于鍋碗瓢盆和柴米油鹽，內里卻還是老一套，沒有成功男性的幫助就寸步難行。
圖源：豆瓣
真偽大女主之爭仍然在輿論場盛行，《一念關山》的男女主之爭，把“大女主 中國特產”的詞條送上熱搜?！芭鲝?，男主就得更強”的敘事模式，仍然是如今大女主們所面臨的集體困境。
大女主不是神奇女俠
將某個角色類型標簽化，是便于創作、也利于輿論場討論的方式。但必須承認，讓人印象深刻的女性角色，并不都是大女主。今年年初人氣最高的女性角色，是《狂飆》里的大嫂“高葉”。顯然，她并不符合主流輿論對大女主的定義。
《狂飆》角色海報（圖源：豆瓣）
國產劇偏好刻畫的女性角色，在這些年來發生了較大的轉向。過去，“小白花”是流行人設，女主角們清一色地單純無公害，用真善美感化霸道總裁。而這兩年，“大女主”的風潮刮起后，女性們又開始在職場上叱咤風云，穿精致的職業套裝，再談個招之即來的年下男友。
大女主是必然的趨勢，也是對輿論的迎合。而將女性觀眾的幻想與期待，單一化地投射到影視作品中而誕生的大女主們，似乎不再面臨真實生活中女性們的困境。
過分完美的熒幕形象，總會帶來對現實的失望。在對女性角色的塑造上，無論是回避脆弱和敏感的一面，還是刻意放大職業能力、標榜獨身主義，本質都是一種想象力的回縮：只有在職場上拼殺才配稱為獨立女性，追求愛情的則統一被打成鄙視鏈底層。
職場就是女性們人生價值的終極體現嗎？臺劇《此時此刻》里有一個故事，女主是一位在工作中很有拼勁的女性，因為生育不得不回歸家庭，男主則對工作完全不感冒，反而喜歡在家操持家務、做飯和陪孩子玩。
《此時此刻》劇照（圖源：豆瓣）
解決家庭定位和社會框架的錯位后，女主重回職場，但二人仍然要面臨各種問題，比如父母的不理解，外界對“男主內”的批判等等——成為大女主不是終點，解決這些客觀存在的現實問題，同樣要花不少時間。
表面上看，影視作品為輿論場源源不斷地提供“可被討論”的女性角色，已經算是國產劇的進步，因為更早之前，國產劇里大多數的女性角色甚至不值一提。但正如戴錦華所言，在社會生活中如此活躍的女性們，在影視中仍然被框在家庭、婚戀等特定領域中，很少獲得“社會性的呈現”。
圖源：《綜藝報》
或許我們更期待看到的，不是千篇一律的成功形象，而是讓觀眾看到，世界上有無數種“正確”的活法，每一種都具備無限的想象空間。《俗女養成記》里的陳嘉玲，一個普通到庸俗的、和大女主完全不沾邊的女性，也有勇氣回到臺南，開啟自己不那么完美的人生下半場。
《俗女養成記》劇照（圖源：豆瓣）
大女主不是國產劇女性角色的終極答案，也不應該被塑造成所有女性的公共夢境。
本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。
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2024元旦快樂
元旦，即公歷的1月1日，是世界多數國家通稱的“新年”。元，謂“始”，凡數之始稱為“元”；旦，謂“日”；“元旦”即“初始之日”的意思。“元旦”通常指歷法中的首月首日。
在我國，“元旦”一詞古已有之，在文學作品中最早見于《晉書》。我國歷史上的“元旦”指的是“正月一日”，“正月”的計算方法，在漢武帝時期以前是很不統一的，歷代的元旦（首月首日）日期并不一致。
辛亥革命后，為了“行夏正，所以順農時，從西歷，所以便統計”，民國元年決定使用公歷（實際使用是1912年），并規定陽歷1月1日為“新年”，但并不叫“元旦”。1949年中華人民共和國以公歷1月1日為元旦，因此“元旦”在中國也被稱為“陽歷年”、“新歷年”或“公歷年”。
名稱釋義
元，謂“始”，凡數之始稱為“元”；旦，謂“日”；“元旦”意即“初始之日”?！霸币辉~通常指歷法中的首月首日，歷法規定什么時候是元月（即正月），元旦就在那個月的第一天，如陰歷“正月一日”、陽歷“1月1日”等。在中國歷史上，“正月一日”有許多稱謂，如元旦、元日、元正、元辰、元春、上日、元朔等，但在諸多稱謂中還是以稱“元旦”最普遍，時間最長久。
歷法概念
陰歷始日
中國的“元旦”這一概念，歷來指的是“正月一日?！罢隆钡挠嬎惴椒?，在漢武帝時期以前也是很不統一的。因此，歷代的元旦月、日也并不一致。夏時期的夏歷以春一月為正月，商時期的殷歷以冬十二月為正月，周時期的周歷以冬十一月為正月。秦始皇統一中國后，以冬十月為正月，即十月初一為元旦。從漢武帝起，規定春一月為正月，把一月的第一天稱為元旦，一直沿用到清朝末年。
“正月一日”在漢代崔瑗《三子釵銘》中叫“元正”，晉代庾闡《揚都賦》一賦中稱作“元辰”，北齊時的《元會大享歌皇夏辭》一辭中呼為“元春”，唐德宗-李適《元日退朝觀軍仗歸營》一詩中謂之“元朔”。
陽歷始日
公元1911年，孫中山領導的辛亥革命推翻了滿清的統治，建立了中華民國。為了“行夏正，所以順農時，從西歷，所以便統計”，民國元年決定使用公歷（實際使用是1912年），并規定陽歷1月1日為“新年”，但并不稱為“元旦”。各省都督代表在南京開會決定使用公歷，把農歷的正月一日叫做“春節”，把公歷的1月1日稱為“元旦”，不過當時并沒有正式公布。
1912年1月1日，中華民國宣布成立，孫中山在南京就任臨時大總統，在就職誓詞中，孫中山以“中華民國元年元旦”為結尾。這就是中國“元旦”的來歷。
1949年9月27日，第一屆中國人民政治協商會議，在決定建立中華人民共和國的同時，也決定采用世界通用的公元紀年法，即我們所說的陽歷。元旦，指公元紀年的歲首第一天。
為區別夏歷和公歷兩個新年，又鑒于夏歷正月初一恰在二十四節氣中的“立春”的前后，因此便把夏歷正月一日改稱為“春節”，公歷1月1日定為新年的開始——“元旦”，并列入法定假日，成為全國人民的節日。
每年公歷1月1日，標志著新一年的到來，人們習慣將這一天稱為“元旦”，俗稱“公歷年”、“陽歷年”或“新歷年”。
節日文化
中國元旦
現代中國的元旦，根據中國政府將其列入法定假日，成為全國人民的節日。放假一天，后常常將當日前或后雙休日調整，一般連續休息三天?，F代中國對元旦的慶祝較之春節，重要性要小得多。一般機關、企業會舉行年終集體慶?；顒?，但民間活動很少。
各國元旦
西方元旦：公元前46年，古羅馬凱撒把這一天定為西歷新年的開始，為了祝福雙面神“Janus”，這位羅馬神話中的門神，“Janus”后來也演化為英文一月“January”這個詞。
英國：元旦前一天，家家戶戶都必須做到瓶中有酒，櫥中有肉。英國人認為，如果沒有余下的酒肉，來年便會貧窮。除此之外，英國還流行新年“打井水”的風俗，人們都爭取第一個去打水，認為第一個打水的人為幸福之人，打來的水是吉祥之水。
比利時：在比利時，元旦的早上，農村中的第一件事便是向畜拜年。人們走到牛、馬、羊、狗、貓等動物身邊，煞有介事地向這些生靈通明：“新年快樂！”
德國：德國人在元旦期間，家家戶戶都要擺上一棵樅樹和橫樹，樹葉間系滿絹花，表示繁花似錦，春滿人間。他們在除夕午夜新年光臨前一刻，爬到椅子上，鐘聲一響，他們就跳下椅子，并將一重物拋向椅背后，以示甩去禍患，跳入新年。在德國的農村還流傳著一種“爬樹比賽”的過新年風俗，以示步步高升。
法國：以酒來慶祝新年，人們從除夕起開始狂歡痛飲，直到1月3日才終止。法國人認為元旦這一天的天氣預示著新的一年的年景。元旦清晨他們就上街看風向來占卜：刮南風，預兆風調雨順，這一年會是平安而炎熱；刮西風，有一個捕魚和擠奶的豐收年；刮東風，水果將高產；刮北風，則是歉收年。
意大利：意大利的除夕是一個狂歡之夜，當夜幕開始降臨，成千上萬的人們涌向街頭，點燃爆竹和焰火，甚至鳴放真槍實彈。男男女女翩翩起舞，直至午夜。家家戶戶收拾舊物，將屋子里一些可打碎的東西，摔個粉碎，舊盆子、瓶瓶罐罐統統扔到門外，表示去掉厄運和煩惱，這是他們辭舊歲迎新年的傳統方式。
瑞士：瑞士人有元旦健身的習慣，他們有的成群結隊去爬山，站在山頂面對冰天雪地，大聲歌唱美好的生活；有的在山林中沿著長長的雪道滑雪，仿佛在尋找幸福之路；有的舉行踩高蹺比賽，男女老幼齊上陣，互祝身體健康。他們以健身來迎接新一年的到來。
羅馬尼亞：元旦前夜，人們在廣場上豎起高大的圣誕樹，搭起舞臺。市民們一邊燒著焰火，一邊載歌載舞。農村人拉著木犁，上面裝飾著各種彩花，慶祝新年。
保加利亞：元旦用餐時，誰打噴嚏誰準會給全家人帶來幸福，家主將第一只羊、牛或馬駒許給他，以祝愿他給全家人帶來幸福。
希臘：元旦時，家家都要做一個大蛋糕，里面放一枚銀幣。主人將蛋糕切若干塊，分給家人或來訪的親朋好友。誰吃到帶有銀幣的那塊蛋糕，誰就成了新年最幸運的人，大家都向他祝賀。
西班牙：西班牙人在元旦前夕，所有家庭成員都團聚在一起，以音樂和游戲相慶賀。午夜來臨，十二點的鐘聲剛開始敲第一響，大家便爭著吃葡萄。如果能按鐘聲吃下12顆，便象征著新年的每個月都一切如意。
丹麥：丹麥人在元旦前夜，家家戶戶都要將平時打碎的杯盤碎片收集起來，待夜深人靜時偷偷地送至朋友家的門前。元旦的早晨，如果誰家門前堆放的碎片越多，則說明他家的朋友越多，新年一定很幸運。
**本文內容摘自百度百科