2023，日韓影市的冰與火
- 2024-03-07
作者｜陳鑌
編輯｜趙普通
2023年，受益于多部動畫電影的強勢發揮，日本年度總票房以2215億日元收官（約合人民幣106億元），對比2019年已反彈至85%的高位，復蘇進度在各大主要市場中居前；相較之下，即便出現兩部本土“千萬人次大片”，韓國院線總產出報收于1.26萬億韓元（約合人民幣69億元），只回升到巔峰期的66%左右。
相比日本電影市場，韓國要克服供需兩端面臨的挑戰并非易事。
多片引領影市走強，對外輸出屢創新高
1月30日，日本映畫制作者聯盟公布了年度統計數據。
數據顯示，2023年日本總票房報收于2215億日元，同比前年增長3.9%，連續第三年錄得增長，已恢復至2019的84.8%，復蘇進度在各大主要市場中居前。另外，日本總觀影人次也同比提升2.3%至近1.56億，但遠不及2019年的歷史最高點（1.95億），且平均票價從前年的1402升至1424日元，可見價格上浮對票房的貢獻率更高。
從影片數來看，去年共公映了676部本土電影，進一步迫近2019年的歷史頂點（689部），顯示生產和放映環節已回歸正常；進口片的數量則從509部升至556部，推動全年總發行數達到1232部，后者也是2019年后的次高紀錄。
去年影市的火熱自然離不開多部強片的合力烘托。作為第26部劇場版，《名偵探柯南：黑鐵的魚影》甫一亮相就橫掃大銀幕，首周末以31.46億日元強勢登頂，創下周五公映的日本影片歷史次高紀錄，并憑借優異口碑續航至138.8億日元，成為系列首部打破百億關口的作品，讓劇場版動畫連續四年問鼎本土頭名。
《名偵探柯南：黑鐵的魚影》（圖源：豆瓣）
宮崎駿的收山之作《你想活出怎樣的人生》，也在前四天連假中便進賬逾20億日元，截至今年2月11日累計突破89億日元，目前仍在以每周約3千萬日元的幅度上漲；在海外吉卜力工作室將其更名為《蒼鷺與少年》，全球票房已超過1.66億美元且在持續擴映中，反超專攻亞洲市場的《名偵探柯南：黑鐵的魚影》。
《蒼鷺與少年》（圖源：豆瓣）
值得一提的是，2022年底上映的《灌籃高手》最終以158.7億日元收官，其中相當一部分實則在2023年間產出。據Dorama網站統計，截至去年1月1日《灌籃高手》的累計票房已超過62億日元，彼時該片剛上映30天整。以此推算，《灌籃高手》在2023年的進賬至少達到96億日元。在真人電影方面，暑期檔登場的《王者天下3：命運之炎》以56億日元獨占鰲頭，力壓《哥斯拉-1.0》和《勿說是推理》等強片。
《灌籃高手》（圖源：豆瓣）
不過，去年日本的單片冠軍久違被好萊塢收入囊中。由任天堂和照明娛樂合拍的《超級馬力歐兄弟大電影》展現出原版經典游戲跨時代的號召力，以140.2億日元的總票房險勝《名偵探柯南：黑鐵的魚影》，成為2018年傳記片《波西米亞狂想曲》后首部在日本奪魁的進口電影。
《超級馬力歐兄弟大電影》（圖源：豆瓣）
此外，《碟中諜7》（54.3億日元）和《速度與激情10》（38.3億日元）分列其后。但由迪士尼發行的《小美人魚》真人版、皮克斯新作《瘋狂元素城》和《奪寶奇兵5：命運轉盤》都落在25億至35億之間，年末出爐的《星愿》也未能取得明顯進步，與以往破百億的成績還有相當距離，在進口片軍團中再度淪為陪襯。
除本土之外，日本電影在海外市場的關聯收益也在持續上漲。以日本映畫制作者聯盟成員松竹、東寶、東映和角川為準，2023年日本電影的對外輸出成績達到4.83億美元（約合725億日元），比前年同比提高12.9%，更相當于2012年的逾9倍。這一數據包括電影和電視電影的海外發行權、海外放映權、翻拍權、海外播放權、海外二次使用權和影視角色商品化權等。在日本電影尤其動畫的全球熱度飆升之際，日本作為亞洲“文化強國”的地位愈發穩固。
爆款難挽大盤頹勢，產業供需雙雙承壓
相比之下，韓國電影產業的復蘇進度則不盡如人意。據韓國電影振興委員會統計，2023年韓國總票房達到1.26萬億韓元，比前年的1.16萬億韓元微增近9%；對比2019年錄得的1.91萬億韓元，去年僅回升到巔峰期的66%左右，較其他發達市場尤顯低迷。
從觀眾數來看，2023年共有1.25億人次走進電影院，比前年的1.128億人提高約11%，但只有2019年最高點（2.27億人）的一半強。以此計算，去年韓國年人均觀影略高于2次，與以往接近4次的水平相距甚遠。
從國別來看，2023年韓國本土電影共產出5984億韓元，反倒比前年的逾6309億韓元更少，由此市場份額也降至47.4%，不及前年錄得的55.7%。這與曾經的高光表現不可同日而語：在2012至2019年間，韓國本土電影的總票房從未低于8千億韓元，2019年還觸及9708億韓元的歷史頂點。對比以往50%至60%的正常區間，去年的韓影市場占比也偏低。以人次計，2023年韓國本土電影共動員6075萬人，同樣不及前年錄得的6279萬人。
在過去一年間，韓國的本土超賣座大片數量有所提升。自5月底公映后，由馬東錫主演的《犯罪都市3》進賬逾1046億韓元，共吸引1068萬名觀眾進場。作為對比，前年《犯罪都市2》的總票房則為1313億韓元，累計觀影人次更超過1269萬。連續兩年貢獻出“千萬人次大片”，馬東錫在韓國影市的號召力可見一斑。不過2023年的單片冠軍另有所屬。政治驚悚片《首爾之春》在11月強勢出爐，為去年唯一實現四周蟬聯的韓國電影，在年底前便斬獲1153億韓元，總觀影人次達到1153萬，且目前還在持續上漲中。
《首爾之春》（圖源：豆瓣）
但兩部“千萬人次大片”尚不足以帶動整體行情。在暑期檔登場的《走私》和《混凝土烏托邦》分別動員514萬和385萬人次，12月上映的《露梁：死亡之?！穭t在前12天吸引超過343萬人。除此之外，多部備受矚目的新片都落在3百萬人次以下。去年中等賣座級別作品的缺失，是造成韓國本土電影反彈乏力的主因。
《走私》《混凝土烏托邦》《露梁：死亡之?！罚▓D源：豆瓣）
在進口片方面，《瘋狂元素城》以711億韓元和724萬人雄踞榜首，與《玲芽之旅》（557萬人）和《灌籃高手》（479萬人）組成動畫“三劍客”，將所有好萊塢真人電影都甩在身后。其他突破3百萬人次的進口片還有《銀河護衛隊3》《碟中諜7》和《奧本海默》，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達：水之道》在2023年內還吸引349萬人。另一方面，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》、《奪寶奇兵5：命運轉盤》、《變形金剛：超能勇士崛起》等無一達到百萬人次。由此進口片的總觀影人次約為6438萬人，即便比前年的5001萬有所提高，仍遠遜于2019年創下的1.11億人次紀錄。
面臨流媒體的強力競爭，2023年登陸韓國大銀幕的影片數量也不及以往。據《綜藝》雜志報道，去年經由韓國院線發行的電影數約為1539部，較前年的1774部大幅縮水，且本土和進口均呈減少之勢。對比2019年公映的1943部，韓國電影產業在供需兩端都面臨不小挑戰，要恢復到正常年景的水平并非易事。
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關鍵詞：日韓影視
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扮演別人丈夫，是男明星最好的醫美
文｜王彥心
編輯｜張嘉琦
誰也沒想到，春節期間最出彩的男性角色是養豬場老板。
微短劇《我在八零年代當后媽》一個寒假狂卷上億，也讓飾演男主周越深的蘇袀禾走紅，登上了微博熱搜前幾名。劇中他單身離異帶倆娃，但是有錢有顏守男德，內藏八塊腹肌，外能應對嘴碎親戚，多次在女主陷入危難時挺身而出，成為女觀眾的“新晉網絡丈夫”。
《我在八零年代當后媽》蘇袀禾飾演周越深
而這些年的熒幕丈夫，連起來可以繞地球一個圈。去年《狂飆》飾演李響的42歲大叔李健，擊敗一眾小鮮肉，成為夢女心目中完美的“體制內老公”?！度w》中張魯一飾演的物理學家汪淼，溫柔儒雅高智商，帶著知識分子的破碎感，被女觀眾稱為“我素未謀面的丈夫”。
《狂飆》李健飾演李響（圖源：b站）
《年會不能?！分酗椦萁芸笋R的白客，更是這股風潮吹到極致。平日憋屈窩囊，忍同事忍上級的杰克馬，算是職場受氣包的形象。但是女觀眾卻將他的忍，解讀為“可以為了家庭忍氣吞聲，不隨便跳槽的已婚好男人”。
這些走紅的男明星，都有一個共通的特質，叫“人夫感”。
人夫感，顧名思義，是一種好丈夫、好老公的感覺，人妻的性轉版。人夫感的核心是人畜無害，在妻子身邊充當支持者的角色，外能職場打怪，內能支撐家庭。
人夫感的走紅，一方面讓內娛男明星們找到了新的“走紅密碼”，不需要在絕世帥哥的領域卷生卷死，而另一方面，人夫感可以被看作是女性婚姻幻想的終極形態，現實中低迷的生育率和結婚率，也能看出當代女性在如今無法被滿足的、對伴侶的各種幻想。
人夫感，男明星的攀云梯
不得不說，白客能從《萬萬沒想到》的屌絲王大錘翻身為內娛第一Beta，靠的就是人夫感。
《萬萬沒想到》白客飾演王大錘
Beta源于歐美同人圈的ABO三大設定，A是領導者，霸道總裁就屬于這一類，O是指整體都很弱的人，而B則是指各方面都偏中性的一類人。
理性，克制，穩定，是Beta的核心，也是人夫感的精髓。
具備人夫感的男人，不能中年發福，身材要好，不能丑但也不能太帥。白客和黃軒這類人夫感爆棚的男明星，恰恰滿足了這一特質，下垂的眼角，帶著些許無辜和勾引，給女性釋放充分的易得性，肌肉輪廓下為妻子做飯的身影，充斥滿滿的性張力。
很多東亞影視劇中，對于丈夫的詮釋更強調“父感”，唯獨性魅力是缺失的，甚至恥于表達，人夫感的“家居型性感”恰恰填補了這一點。
《江照黎明》里，白客的人夫感就初見雛形，以“跟蹤者”的身份出現，在女主陷入困境時伸出援手，亦正亦邪，扮相被喚為“中國版孔劉”。韓劇《黑暗榮耀》中最為出彩、被譽為“韓版梁朝偉”的角色，就是充滿家居型性感的河總，雖然他殺過人，但是頂級人夫感的扮相和身材仍然捕獲了很多女觀眾。
《江照黎明》白客飾演王誠（圖源：微博）
人夫感的另一個特質，是無條件的滿足妻子的情緒需求，充當家庭避風港和支持者的角色。在妻子職場和生活遇到波折時，人夫一定是最好的兜底。
白客和萬茜搭檔的《女士的品格》中最出圈的橋段，是做著飯的白客，看到萬茜扮演的妻子回家，第一反應是踢開板凳摘下圍裙，怕凳子絆倒妻子，油點沾到妻子，接著給她一個大大的擁抱；當萬茜因為職場勞累，疲憊的倒在床上說“不想努力了”時，飾演丈夫的白客沒有責怪和鞭策，而是邊撫摸后背邊哄她：“不努力了，咱們不干了，老公養你”。
《女士的品格》白客飾演程梁（圖源：微博）
霸道總裁也愛對女主說“我養你”，但與人夫感的區別是，后者建立在尊重女性獨立意識和主體性基礎上，不將女性當做圈養的金絲雀，而是尊重她的職業和付出，溫柔地為女性保駕護航。
同時，人夫感還必須具備工作穩定的特質。就像《狂飆》中的李響，B站李響播放量最高的混剪視頻評論區，諸多女性網友的幻想中，李響是“爸爸媽媽爺爺奶奶最喜歡的國字臉帥哥”，是“過年回家后備箱放著米面糧油，被親戚夸到爆的公務員老公”，是“將警服和軍裝焊在身上，完美體制內丈夫”。在外部環境動蕩不安，考公熱再度席卷而來時，穩定也成為了女性對于理性丈夫的加分項。
在“人夫感”的種種標簽里，最神奇的是“窩囊廢”一詞，這種在傳統語境中男性失敗的象征，如今也成為了加分項。一旦男性表現的太強勢，就會變成《中餐廳》中黃曉明的名場面“我不要你知道，我要我知道”，或是包下整片魚塘的封騰。
而輕微的窩囊和委屈感，則是男明星的去油神器，最好的醫美。比如雷佳音，就被網友戲稱為“古希臘掌管窩囊的神”，《人世間》中雷佳音飾演的周秉昆，總是一副要哭未哭的樣子，可憐巴巴地拿捏著女觀眾的保護欲和占有欲。
《人世間》雷佳音飾演周秉昆（圖源：微博）
《年會不能?！分邪卓惋椦莸慕芸笋R，也是被上司欺負之后會在廁所里，給自己打氣的樂觀社畜，越努力越辛酸的樣子，讓人看著心疼。
總結來看，人夫感既是“經濟適用男”的加強plus版，也是霸道總裁的反面，他恰好處于婚戀市場里的中間位置。某種程度上，“人夫感”開始流行，是女性自我意識的外顯，人夫感的所有特質，幾乎都是發源自女性在一段親密關系里的需求。
這種背景下，白客的走紅不難解釋，人夫感并不全是白客本身的魅力，而是女觀眾對完美伴侶幻想的投射。
國產影視劇中的丈夫形象
其實，國產影視劇中的丈夫，一直承載著女性幻想的終極形態，“人夫感”并不是影視劇塑造出來的，而是觀眾自己總結出來的。
過往國產劇中丈夫的打開方式，分為正面形象和負面形象兩種。
正面形象的代表，最早要追溯到90年代轟動全國的電視劇《渴望》。劇中宋大成對劉慧芳的一片真情，讓當年大街小巷流傳著一句話：“娶妻當娶劉慧芳，嫁夫當嫁宋大成”。
李雪健飾演的宋大成，是中國傳統語境中典型的好男人。憨厚老實，勤勞本分，對劉慧芳一往情深，將其母視若己母，因冤入獄的挫折也沒能摧毀他，靠著自己的勤奮努力，成為了廠子的帶頭人。
《渴望》李雪健飾演宋大成
在60年代到70年代出生一代人的婚姻觀中，好丈夫的定義由高道德潔癖和高度責任感組成。謝晉導演的電影《牧馬人》的男主許靈均，雖然是包辦婚姻，卻對妻子尊重有加，更是為了家庭，放棄了去美國的機會。他的選擇，踐行的是那一代老公的價值觀：好的婚姻，是與你共養子女，相濡以沫。
《牧馬人》朱時茂飾演許靈均
進入千禧年，隨著家庭平均收入的提高、社會氛圍走向輕松，熒幕上開始流行逗樂型丈夫，較為典型的是《家有兒女》里的夏東海，和《貧嘴張大民的幸福生活》里的張大民。他們的共同的特點，就是貧嘴、幽默、心胸開朗，是孩子們眼中的“白臉”父親，調節家庭氣氛的開心果，但夫感不足，更多是好爸爸的形象。
《家有兒女》高亞麟飾演夏東海（圖源：微博）
這些在家庭生活中扮演“白臉”父親的丈夫，某種程度上也是“紅臉”母親的對照組。這種家庭關系直到現在還頻繁地出現在國產劇中，其背后所體現的，實則是女性作為家庭成員，在影視劇中的潛在的、偏負面的形象。與如今走紅的“人夫感”不同，當時的丈夫形象，并未考慮過女性的需求和期待。
而后，隨著階級分化，“小三”“二奶”等社會問題的暴露，探索中國式婚姻關系的倫理劇開始出現。夫妻關系成為了社會問題的縮影，熒幕上出現了很多“渣男型”丈夫，以及潑婦型妻子。比如《中國式離婚》陳道明飾演的宋建平，為嘲諷找朋友勾引妻子；《蝸居》的宋思明，不肯為正妻花錢卻為小三海藻一擲千金。
《蝸居》張嘉譯飾演宋思明（圖源：微博）
同時，聚焦婆媳矛盾的“八點檔”劇集成為收視密碼，家庭關系成為外部壓力的放大場?！峨p面膠》中的李亞平、《裸婚時代》的劉易陽，都是過于軟弱的媽寶男形象。李亞平作為上門女婿，一開始對妻子麗鵑百依百順，但隨著父母的到來，他的愚孝封建和大男子主義面目逐漸凸顯，城市獨生女和農村鳳凰男的組合，是很長一段時間內國產劇鐘愛的沖突配置。
而像《金太郎的幸福生活》《小別離》等劇中，熒幕女強人妻子登場，讓對應的“家庭煮夫”這類丈夫出現，“爹系老公”黃磊正是其中代表。嘴碎、愛做飯，喜歡照顧家庭，但摯愛爹味說教，性縮力十足。爹系丈夫看似和逗樂型丈夫很相似，但是更具爹味，他必須做一家之主，隱形控制家庭成員，爹系老公的登場，體現出傳統家庭關系的升級。
《小別離》黃磊飾演方圓（圖源：微博）
過去影視劇的丈夫形象，離不開探討“男主外女主內”的傳統婚姻模式，丈夫在男子漢大丈夫頂天立地，和窩囊小男人“受氣包”之間兩級橫跳，更多是體現婆媳關系的工具人。而女性作為妻子的形象，則是滿足丈夫欲望或者育兒母職的客體，并非是有自主表達性的人。
符合女性口味的丈夫，出現在網劇崛起之后，女性觀眾成為網劇的主力受眾。像《知否》的顧廷燁，實力強大忠貞不二，與女主明蘭強強聯合，一度成為很多女性的熒幕理想老公。
不難看出，當國產電視劇中的丈夫形象，從許靈均、夏東海演進到杰克馬，“人夫感”已經拋棄了影視作品中過往丈夫的所有缺點，保留下所有優點。但與此同時，也誕生了一種“不真實男性”。
下一個影視劇完美丈夫是誰？
回到現實中，人夫感和夢女文學的流行，無法掩蓋生育率和結婚率已經跌破歷史新低的現狀。育齡女性大幅下降，近幾年育齡女性數量平均每年減少近500萬人， 22年結婚率只有4.8%，創下二十年以來的最低紀錄，甚至看齊韓國和日本。
從理想與現實的殘酷對比中不難看出，“白客”們并非是一個存在于現實生活中的、真實的男性，而是更多女性開始對現實世界的男性失望后，轉移到影視劇中尋找情感寄托，并從精神層面集體塑造的“完美結婚對象”。
為什么“人夫白客”在現實中并不存在？因為人夫感這個標簽如今的盛行，主要來自于女性觀眾對于原始劇作的想象和再創作。
就像《年會不能停》中白客飾演的杰克馬，根本沒有感情線，也沒有交代婚戀情況，女性觀眾卻自己腦補出了“人夫感”。新晉“人夫”男星魏大勛，也是脫離婚戀關系而誕生的“理想人夫”，被稱為大氣端莊，“更適合中國寶寶體質”的霸道總裁。
《我的人間煙火》魏大勛飾演孟宴臣（圖源：微博）
其實，在劇集創作者越來越關注女性觀眾的聲音后，現在的影視劇中流行什么樣的理想丈夫，主要還是取決于女性對于親密關系懷著哪種渴望。影視作品作為藝術化創作后理想的生活，彌補的正是女性情感需求與現實生活中的差距裂痕。
而和伴侶相比，丈夫無疑是更特殊、更難滿足女性期待的角色，男朋友在熒幕上，很多時候只負責談一場轟轟烈烈的浪漫戀愛，但丈夫則意味著要兼顧浪漫與現實。
如果將國產劇比喻為童話故事，那么在王子和公主過上幸福生活之后，怎么當一個“好丈夫”，才是對王子的真正考驗。這也是為什么我們如今已經在熒幕上見到了各種各樣的“完美男友”，《何以笙簫默》中苦等女主七年的何以琛，或是《微微一笑很傾城》里護妻狂魔肖奈，但卻鮮見“完美丈夫”。
《何以笙簫默》鐘漢良飾演何以?。▓D源：微博）
說到這里，也不難理解“人夫感”為何如此吸引人。借著這陣東風，人夫感更是成為了男明星走紅的攀云梯。全網關于白客“人夫感”的討論一浪高過一浪，相關熱搜詞條“白客人夫感”“白客內娛第一beta”曝光量破億，小紅書和B站上關于人夫感的二創作品也不少，最高播放量達到268萬，讓白客和李健直接引起了破圈層討論。
短視頻場域中，關于理想丈夫的扮演更是成為了網紅的流量密碼，“干部風”“好嫁風”“賢夫風”都成為了男網紅的“恰飯秘籍”，河南up主高藝辰就是典型代表。開頭三秒，羞澀的面龐和身姿，一手好廚藝被粉絲稱為“媳婦哥”。
如果說過去影視劇里的“人夫感”，是網友們自發打造的標簽，那么在“人夫感”迅速走紅后，拍攝周期更短、對社會情緒更敏銳的短劇，顯然已經成為了第一批吃到紅利的創作者。
比如短劇《我在八零年代當后媽》背后操盤的公司，咪蒙主導的MCN機構聽花島，就在霸總類內容還充斥短劇女頻向時，更加敏銳地捕捉到了女性觀眾的需求變化，塑造出了完美老公周越深的形象。該短劇上映單日充值就超過2000萬，僅憑一個春節，咪蒙的短劇收益就破億。
這也讓人不禁好奇，等到更多創作者反應過來，人夫感開始充斥影視劇市場時，下一個完美丈夫，又會是誰？
本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。
壞女人，不該死
對金錢、名利的向往與追逐成了此類女性角色的污點，只要敢表露一絲一毫，就會在編劇的筆下以及觀眾的嘴中萬劫不復。在過去，這幾乎成為國產劇中精明女人的宿命。而今，大家對精明女人的態度正在改變