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港風再起，新人終于有機會出頭了？

• 2024-06-01

 

 

文｜孟知了

編輯｜劉南豆

 

在電影《九龍城寨之圍城》的結尾，上一代退場，下一代接棒。幾個年輕人合力戰勝了不可一世的反派，讓上一輩留下的仇怨不再延續下去，并守衛了城寨的和平與安寧，盡管這份安寧注定是暫時的，他們最終也不可避免地將迎來未知的命運。

 

導演鄭保瑞表示，“我最想講的是上一代跟下一代，世代交替，恩怨怎么才能了結？肯定要有一個人放下。我把所謂‘放下’的事情留給年輕人?！?/p>

 

這不僅僅是《九龍城寨》這部電影想表達的主題之一，也是整個香港電影產業長期呼喚卻未能如愿的渴盼。幸好片中幾位年輕演員的表現很是出彩，尤其受到關注的是飾演信一的演員劉俊謙，得到了不少觀眾與影評人的盛贊。片中有句臺詞：“以后城寨，就是你們年輕人的天下了。”寫作城寨，讀作香港電影。至此，銀幕上的故事與銀幕外的現實完成了勾連。

 

 

信一（劉俊謙飾）（圖源：豆瓣）

 

在過去相當長的時間里，香港電影似乎總是那些熟面孔不停排列組合，古天樂和劉青云合作17次，古天樂和張家輝合作8次，吳鎮宇和劉青云合作7次。有觀眾調侃，“流水的港片，鐵打的古天樂”。看的人審美疲勞，拍的人也為青黃不接而惆悵。

 

如果說熟面孔依然所向披靡，問題則不成問題。關鍵是這批老熟臉的票房號召力，也在穩定走下坡路。2023年，香港老一輩演員的票房號召力都呈現出了不同程度的消減，梁朝偉的《金手指》口碑平平，取得的5億票房已是港片去年最好成績，也僅僅排在內地年度票房榜第31位，余下很多港片頭部項目甚至都未能收回成本。香港電影正迫切需要新生力量的崛起。

 

 

《金手指》（圖源：豆瓣）

 

鄭保瑞將電影的重頭戲交給年輕人，前輩演員也都很配合，“小齊（任賢齊）、古仔（古天樂）、大哥（洪金寶），完全知道我的擺位是怎樣，一點意見都沒有，沒有人跟我說，是不是我打結尾，為什么我那么早死，我沒有聽過這種抱怨。”鄭保瑞說，如果不走這一步，年輕人永遠沒有曝光率，永遠出不來。

 

 

新扎師兄

 

香港的這一代的年輕演員可謂“生不逢時”。

 

他們在出道之后，就已經處在香港電影的收縮時期，與前輩們得天獨厚的成長環境相比可謂云泥之別。在上世紀80年代末到90年代初的黃金年代，每年有超過200部電影被拍出，電影總產值一度位居亞洲第一、世界第二（僅次于美國）是名副其實的“東方好萊塢”。

 

 

像張曼玉、劉德華、梁朝偉等演員，曾經一年十幾部電影的產出只等閑，飽和式的生產不僅錘煉了這些演員的表演水平，還給他們以更大的試錯空間。周潤發在《英雄本色》之前其實戴過很久“票房毒藥”的帽子，之后“一遇風云便化龍”，最終成為名動華人世界的“發哥”。

 

 

《英雄本色》（圖源：豆瓣）

 

到2023年，香港上映的港產片只有46部，大部分主角，依然是人們熟悉的老面孔，屬于年輕人的機會并不多。

 

而原本被寄予厚望的中生代演員，也因為各種原因在一段時間里減產或者直接淡出影壇。謝霆鋒在最近幾年重新增產之前，始終“不務正業”，要么開公司，要么做綜藝；而余文樂現在，似乎潮牌主理人的身份比演員本職更加醒目；因輿論風波遠離香港的陳冠希，更是經歷了漫長的告別。

 

如果說上一個時代充滿了草根逆襲的神話，如今則只剩下苦熬和等待，等待一個可能永遠不會出現的機會。曾出演電影《潛行》的朱鑒然是運動員出身，在接受媒體采訪時表示，因為長期出演“很配很配的配角”，拍完都不知道自己拍了什么，也無法獲得反饋，他曾陷入非常低迷的個人狀態。

 

 

朱鑒然談感受（圖源：微博）

 

因《新聞女王》和《無限超越班2》而得到關注的高海寧，此前一直都被禁錮在了“狐貍精”角色里，仿佛她的工作只是重復再重復，還曾被導演當面指出“你這樣的長相永遠當不了主角”，直到《新聞女王》的到來。在《萬千星輝頒獎典禮2023》上，她榮獲最佳女配，走上臺前哽咽落淚，此時距離她出道，已經過去了十五個年頭。

 

 

高海寧榮獲最佳女配（圖源：微博）

 

新生代香港演員中，還有在《踏血尋梅》中飾演反派的白只，此前在話劇舞臺上錘煉多年，最終厚積薄發；而孫陽在《過春天》和《孤注一擲》中都有出色表現，接下來還將出演《第八個嫌疑人》等新作，同大鵬、林家棟等人搭戲；以及曾出演《不日成婚》和《毒舌律師》的楊偲泳等等，他們都在漫長的無名生涯后迎來了人生作品。

 

 

演員孫陽（圖源：豆瓣）

 

當然，他們現下取得的聲量仍然有限，能在大熱電影或者劇集中成為出彩的配角只是第一步，能否真正出頭還要看主役作品的表現，但眼下起碼是個好的開始。

 

 

漸次零落

 

香港電影過往的崛起是個實實在在的“奇跡”。這并非什么溢美之詞，只是客觀陳述。因戰亂南下的電影人為行業起步打下基礎，而香港獨特的地緣環境讓它先是可以依靠臺灣地區和東南亞市場進行騰飛，之后又在中國大陸娛樂生活匱乏之際適時填補，建立起了廣泛而持久的影響力。

 

只不過這些成就香港電影業的要素后來又成了桎梏——在九十年代好萊塢大片在全球攻城略地的同時，香港電影徹底失去了臺灣和東南亞票倉，幾百萬人口的本埠市場無法消化巨量的產出，導致百業蕭條。如劉德華、梁朝偉和古天樂等香港演員雖然在大陸獲得無與倫比的影響力，但這更像是某種限定版本，從始至終，也只有這一兩代演員在大陸擁有過真正的號召力。

 

 

在內地市場觀眾選擇多元化之后，港片和港劇就變得不那么有吸引力了，香港年輕演員在內地觀眾眼中開始變得面目模糊和陌生。而如果從文化心理上來講，“香港電影”這個詞語，對于相當一部分內地觀眾來講已經成為過去時，這部分觀眾并不關心香港演藝界的最新動態和現狀，他們只是把自己的青春記憶濃縮成懷舊情緒再投射到香港電影上。

 

因此，這也是很少有電影公司愿意冒著巨大風險讓新人在大制作里扛旗的重要原因，唯有“老將出馬”。尤其是在合拍片中，這種情況更加嚴重。

 

另一個重要因素便是，過去香港培養演藝人才的機制出現了斷裂，甚至可以說是坍塌。

 

香港原本就缺乏藝術類院校，藝人養成主要依靠各家電視臺的培訓班，但隨著時間推移，香港曾經的“五臺山”勝景不再，如今只剩下TVB一家獨大，而其本身的培養機制又存在明顯問題。

 

 

新人與TVB簽訂的類似于“包身”合約，大小諸事皆由TVB負責。剛開始，管理者會安排各種訓練以及演戲、主持等工作，然后再觀察藝人的實際能力和特色來安排最適合的崗位。

 

這種模式和流程一方面讓TVB劇集的演員可以盡可能貼合角色，但一方面也桎梏住了演員的戲路。誰演警察成功過，誰就一直演警察；誰看上去不像主角，誰就只能一直做配角。重復的表演只會讓演員的熱情和活力慢慢消磨，很多時候，一名演員往往需要熬上十幾年配角才能得到主角的機會，培養周期已經與時代脫節。

 

藝人待遇不佳也是TVB飽受詬病的問題，大量主力紛紛離巢。而TVB的山頭傳統也導致彼此間內耗嚴重，新人無法撐住場面導致的結果就是，甚至不得不召喚“舊部”來救場。

 

 

黃智雯宣布“離巢”（圖源：微博）

 

當然，如今的TVB已經逐漸告別過往自我封閉的狀態，開始向更加開放的平臺發展。除了加深與內地的合作，并且從戰略層面上，把TVB從港島電視臺的定位，轉變為全球優質內容的供應商。只不過從TVB目前還虧損嚴重的現狀來看，道阻且長。

 

 

復興之路

 

據鄭保瑞在公開報道中透露，在拍攝《九龍城寨》大決戰時，破除王九硬氣功的點子就是年輕演員們想出來的，“他們在化妝間里聊，王九這么厲害，怎么打得過？最后他們就提議要不要把小刀塞進對方嘴里，我當時還說好神經啊，但沒想到拍了一條覺得還挺順的，就留了下來?！?/p>

 

 

導演鄭保瑞（圖源：豆瓣）

 

給予年輕演員自我發揮的空間，助力其成長，幾乎成為了香港電影人的共識。據報道，在《金手指》拍攝前，導演莊文強希望能讓新演員擔任更重的戲份，而不只是一個可有可無的配角。他就跑去和劉德華、梁朝偉商量、敲定。新演員有了更多戲份，也有更多發揮空間，“下一次casting的時候也多了一個演員可以用?！?/p>

 

除了靠導演自覺，投資方的重視也少不了。在阿里大文娛的“港藝振興計劃”公布時，阿里影業總裁李捷曾表示，阿里影業將在香港設立全球第二總部，并已加入香港影業協會和香港電影商協會。此舉表明阿里影業對深耕香港、大灣區乃至東南亞乃至全球電影市場的決心。優酷也將大力扶持一批香港的新生代演員，譬如跟許恩怡、何依婷、王敏奕、劉穎鏇、陳瀅、蔡潔、劉佩玥等年輕演員合作的項目已提上日程。

 

 

阿里影業、優酷紛紛投資港劇（圖源：微博）

 

計劃一出，最激動的還是香港的青年演員。朱鑒然在接受媒體采訪時表示：“其實我想說，我們香港新一代的演員中，很多跟我一起工作的好朋友，都是很熱心的演員，只是因為各種原因，沒人看到我們的那團火。所以港藝振興計劃提出來之后，我覺得特別開心，我們香港演員需要更多機會，有更多的工作量，我們才能更好得生活，也讓我們的光芒被看到?！?/p>

 

參考資料：

1.顯微故事：《起風了，香港青年演員比誰都“卷”》

2.新京報：《鄭保瑞解讀《九龍城寨》，希望香港電影能交給下一代》

3.南方人物周刊：《鄭保瑞 向前走半步》

 

 

 

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。

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