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“平番”是誰的謊言？

• 2024-07-20

 

 

文｜張嘉琦

 

白玉蘭獎一波未平，番位之爭再起波瀾。

 

6月17日，兩個“平番”消息登上微博熱搜，分別是管虎、費振翔導演的電影《東極島》主演朱一龍和吳磊，和馮小剛導演的新片《抓特務》主演雷佳音和胡歌。

 

 

兩部影片的片方都并未公開說明誰是一番或者二人平番，僅僅是釋出了主創陣容，官宣微博中也都沒有過往平番宣傳時常出現的“按姓氏/筆畫排序”的括號標注。

 

理論上講，過往這類官宣信息出現時，幾乎是默認番位按名字先后順序決定，這也讓兩則“平番”熱搜的出現和輿論場上圍繞番位的爭議顯得有些莫名和可疑。但無論紛爭因誰而起，“番位”都是敏感詞，一旦被提出，就會陷入無來由、無結論的混戰當中。

 

 

電影《東極島》（左）《抓特務》（右）官宣信息

 

大部分片方都一定不樂意見到這種未映先火的“熱度”。畢竟電影與劇集消費邏輯尚有不同，電影票房與觀眾的觀影行為是強綁定的，走進電影院需要無數理由，但拒絕觀影卻只需要一點小小的“負面印象”；劇集倒是可以因為熱點事件免費點開湊湊熱鬧，大不了看幾集棄了就行。

 

撕番鬧到臺前，傷害的一定是影片本身的輿論。因為一般參與番位爭論的都是演員的粉絲群體，但影片的觀眾基本盤，仍然是對番位爭執深惡痛絕的“路人”們。對于這些懶得費心研究番位學的人而言，這類負面輿論會直接影響到他們的購票決策。

 

 

“路人”評論（圖源：微博）

 

此次兩部影片的番位之爭中，《東極島》因為演員粉絲更強大，鬧得也更兇猛。先是#朱一龍吳磊平番#的消息出現在熱搜上，引發粉黑大戰，后又出現了#朱一龍吳磊雙男主#的消息，廣場也基本被前者粉絲占領，認為“沒有雙男主，只有一番大男主”。

 

朱一龍粉絲堅持“一番”的證據，一方面是官宣微博中兩位主演名字的先后順序，另一方面是海報的排版，在官宣海報里，朱一龍和吳磊的名字呈列排布，有上下之分。為了爭奪番位，雙方粉絲還進行了一輪“自制”海報PK。

 

 

兩方粉絲自制海報（圖源：微博）

 

海報向來是爭番的有力論證，在內娛“史冊留名”的《青簪行》撕番事件，正是源于劇方公布的一張主海報，隨后為了避免粉絲再起沖突，《青簪行》公布的第二張海報直接做了對稱處理，左右兩張雙人圖的位置互換。

 

此前有影視設計公司的從業者告訴毒眸，在海報中，人物的大小、站位和順序都要嚴格按照番位來設計。最經典的一張海報莫過于2008年的《功夫之王》中，李連杰和成龍的“平番”站位。由于二人英文名首字母都是J，顯示名字時還用了一橫一豎的排版方式。

 

 

《功夫之王》海報（圖源：豆瓣）

 

雖然撕番向來是劇集領域的熱門話題，但電影圈的撕番也并不少見。

 

前不久去往戛納展映的影片《醬園弄》，在剛官宣項目時也爆發了小范圍撕番事件，當事人是共同參演了影片的趙麗穎和楊冪兩位85花，#趙麗穎女二##醬園弄女二楊冪##楊冪趙麗穎醬園弄#等多個話題接連沖上熱搜，番位之爭也因此成為《醬園弄》在大眾心目中的首要標簽。

 

輿論發酵后，《醬園弄》官方發表聲明稱，由于本片角色眾多，拍攝難度不低，至今仍在搭配組合過程中。并且在聲明中專門提到“主演排序會以其所飾角色的出場順序為準”，以平息輿論場的撕番爭議。

 

 

電影《醬園弄》官方發布聲明截圖（圖源：微博）

 

這也側面說明一個道理：只有參演同部戲的兩位演員“咖位”相近或相同，且都擁有龐大粉絲群體，才會出現需要平衡番位的問題，也更容易引發“撕番”大戰。

 

因此，電影在“撕番”問題上尚且不算重災區，如果說回到劇集領域，撕番更是成了家常便飯，幾乎每一部劇都會圍繞番位有所討論，無論是藝人、平臺還是廣電總局，都對此毫無辦法。

 

早在2019年10月，優愛騰三家平臺和正午、華策、檸萌、新麗、慈文和耀客六家影視公司就發起過“聯合倡議”，倡議內容包含“抵制無理爭番位”，認為藝人番位排名權應由資方依合約決定。

 

 

“聯合倡議”相關截圖（圖源：微博）

 

2021年12月，國家廣播電視總局也在官網公示《電視劇母版制作規范》廣播電視和網絡視聽行業標準報批稿，其中的6.8條款特別提到“演職人員署名”的問題：演職人員在電視劇的署名方式、順序、位置等由聘用合同約定，制片人應在與演職人員簽署聘用合同時就署名問題進行溝通和約定，規避爭排位等署名糾紛的發生。

 

 

為了模糊番位，規避糾紛，片方/劇方想了無數辦法。包括但不限于按姓氏排序、按名字筆畫排序、按出場先后排序、按年齡等等，還發明了特別主演、聯合主演、特邀主演等新概念，最愛在話題度上正反炒作的于正，甚至發明了“旋轉排序”。綜藝也不能幸免，《我們的客棧》和上周剛官宣的《城市捉迷藏》在公開藝人陣容時，都是按照出道順序排序。

 

 

于正《五福臨門》官宣陣容海報（圖源：微博）

 

而比起藝人，似乎向來都是粉絲更在意番位，至少表面看上去是如此。

 

2016年上映的電影《長城》里，劉德華作為“特別出演”出現、位列五番，就引發了粉絲的不滿，貼吧官微還發布了名為《電影長城請還劉德華公道》的長文。隨后劉德華對此事做出公開回應，表示“排位是自己要求的”。今年春節檔《紅毯先生》時，劉德華也提到自己這么多年從來沒爭過番位。

 

 

這次又被卷入撕番之爭的胡歌，早在2019年電影《攀登者》上映時，就回應過番位靠后一事，“如果在意番位，就不是攀登者了”；沈月在《我的反派男友》里被陳哲遠壓番引發討論后，有過“我不太注意番位，拍戲最重要”的觀點；楊冪也在《哈爾濱一九四四》爆發爭番輿論后發微博表示，“演員首要任務是角色塑造?！?/p>

 

不過，番位也并非完全不重要。在“番位”一詞的來源日本，“一番演員”，承擔著“扛劇”的責任，如果劇集播出情況不理想，會影響一番演員后續接戲的情況和片酬，甚至還要道歉。井上真央和石原里美都曾經因為主演劇集收視率不理想公開向觀眾道過歉。

 

回到國內來看，番位不僅與片酬、票房實績等直接掛鉤，也影響著后續的其他戲約和商務合作。

 

這是一種輿論場倒逼生產端的邏輯，由于番位越來越成為敏感話題，平臺和劇方在決定出演者時，也會受到影響。

 

曾有制片人向毒眸透露，平臺內部在挑選男女主演時，會參考其被輿論場所定義的地位，盡量挑選相匹配的。特別是S級以上的項目，除非核心創作者強烈要求，否則很少啟用地位差距過大的演員。于正在官宣《五福臨門》時更是在微博上直言：“平臺需要明星，明星需要一番，一番只有一個，不對等咖位又不愿意配，咋辦呀？”

 

 

這種“按番位匹配演員”的思路，甚至會間接對創作端造成影響。

 

在某次創投上，有制片人在給青年創作者的劇本提建議時提到，群像劇本大部分明星都不樂意出演，“就算他喜歡你的劇本，但經紀人會考慮你這里沒有絕對主角，出演之后對藝人的演藝生涯沒有太大幫助?！毕胙s到咖位較大的演員，故事就必須得有絕對主角，但這本身就并非創作邏輯，而是行業內約定俗成的“番位邏輯”。

 

“咖位”這種并無任何標準支撐的行業規矩，影響著所有項目的各個環節，這也是為什么明星本人可以公開表示“不在意番位”，但粉絲和藝人團隊卻仍然沒法放下。如果劇方在洽談演員時出現問題，導致合同與官宣結果不符時，藝人團隊也會出面爭取，為自己維權。

 

在電影領域，鬧得最兇的是《小小的愿望》。主演彭昱暢工作室發表聲明，稱《小小的愿望》片方模糊演員排位，在電影制作方發表聲明道歉后，彭昱暢工作室再發通知函，表示彭昱暢與片方的合同現已宣告解除。雙方公司還因此對簿公堂。一部以兄弟情為主要看點的電影，卻出現了這樣的場外風波，對于電影的傷害是顯而易見的。

 

 

《小小的愿望》番位風波（圖源：微博）

 

大部分團隊下場參與番位爭奪的事件，本質都是片方/劇方在簽署合同時“兩頭騙”，比如說自己是“大男主劇”的網劇《烈焰之武庚紀》，原定的女主李一桐就直接宣布辭演并曬出項目書；《仙劍四》也是如此，根據鞠婧祎和陳哲遠團隊發布的聲明，兩方所接收到的署名規則不同。

 

 

李一桐辭演《烈焰之武庚紀》（圖源：微博）

 

無數利益方糾葛在一起，讓番位在如今成了一出說不清的“羅生門”。片方和劇方之所以“兩頭騙”，無外乎也是受到了平臺、出品方、粉絲等等多方輿論的牽制，只要“番位學”存在一天，這些紛爭就永遠無法溯源，也難以休止。

 

但有一個事實是確定的：雖然一番是“官選”，但“主角”到底是誰，向來是“民選行為”。

 

能在熒幕上被記住的經典角色們，并不都是一番。甄子丹在《畫皮1》的海報里獨占一行，但最終被記住的仍然是趙薇、周迅和陳坤；章子怡在《2046》里是五番女三號，但卻拿到了第24屆香港電影金像獎最佳影后；《繁花》在拍攝時，也有部分唐嫣粉絲因三番而不滿，但最終“汪小姐”成為劇里最出彩的角色之一。

 

 

《繁花》汪小姐（唐嫣 飾）劇照（圖源：豆瓣）

 

時代在變化，觀眾的意志和選擇變得更重要，這也讓番位之爭顯得更加無足輕重了。從去年到今年，都有不少“配角上桌”的經典案例，“配角專業戶”們開始更多地被關注。熱愛“反套路”和樂于“反流量”的廣大觀眾，不僅不愛撕番，甚至不愛主角。

 

在這個配角集體“上桌”甚至“掀桌”的年代，主角和他們的粉絲卻還困在撕番敘事里，多少有點太無聊了。畢竟觀眾的眼睛是雪亮的——好作品不用撕，爛作品撕了也沒用。

 

 

 

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。

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