業內新聞

我在美國學電影，但拍短劇

• 2024-08-08

 

 

文｜楊睿琦

編輯｜張嘉琦

 

留學生短劇開始涌現。

 

前有情景喜劇《倫敦留學公寓》火爆出圈，現有雙女主路線的《在美國給大小姐當陪讀》不到一個月全網播放破千萬，收獲近十萬粉絲。

 

 

《倫敦留學公寓》

 

這些短劇大部分來自于在讀學生的嘗鮮操作，但從市場和行業的角度看，卻體現著海外短劇在人才與內容上的互動與流動。

 

更有留學生不止停于“嘗鮮”，而是將短劇發展為自己的事業，并形成團隊內部的商業正循環。在“好萊塢大罷工”陰影尚存的美國文娛行業，開始擁有自己的一席之地。

 

當世界頂尖學府的留學生們投身短劇，這一曾經被視作很“low”的內容產品會發生哪些變化？他們又會在高速變化的短劇行業遇到哪些問題和困境？

 

毒眸（id:DumoreDumou）與就讀于愛默生學院的《在美國給大小姐當陪讀》導演Aces、制片人Isabel，畢業于美國電影學院的海外短劇制作工作室24K Onions創始人Crystal、Edward，以及畢業于南加大的DreameShort主編蔥展開對話，試圖發現海外短劇在需求與供給側正在發生的新變化。

 

 

大小姐是如何煉成的

 

“這倆人什么時候親？”“我去，‘谷愛凌’和‘橋本環奈’談戀愛?。　?/p>

 

在短劇《在美國給大小姐當陪讀》的評論區，觀眾給出了上萬條此類評價。自6月初上線首支預告以來，這部美國留學生自制短劇在抖音、小紅書等國內社交平臺收獲大量關注，視頻總播放量全網破千萬，平均點贊過萬，評論、收藏、轉發均過千，全網收獲近十萬粉絲，是最近勢頭最強的留學生短劇。

 

 

《在美國給大小姐當陪讀》劇照（圖源：抖音）

 

留學生短劇這兩年不斷涌現，比如此前引起熱烈討論的《倫敦留學公寓》。《在美國給大小姐當陪讀》不是第一個，但卻是現階段留學生自制短劇中最特殊的一個，從這樣一部相對特殊的短劇切入，或許能幫助我們發現海外短劇在上游生產側的特點和正在發生的變化。

 

《在美國給大小姐當陪讀》和其他留學生自制短劇一樣，擁有全留學生班底。導演Aces與制片人Isabel來自愛默生學院（Emerson College），這是一座創立于1880年，位于美國東海岸的小型私立學院，新聞傳媒、電影、表演藝術是其優勢專業。

 

飾演顏云樂和楚竹的兩位主演Isabella Kwok、Thea Li也是美國留學生。Isabella是紐約大學（New York University）心理學專業的在讀生，Thea則就讀于伯克利音樂學院（Berklee College of Music）。兩位主演是Aces和制片人Isabel共同在朋友圈、小紅書“發帖搖人”找到的，在20余人的線上面試后，最終確定。

 

 

顏云樂（Isabella Kwok 飾）（左） 楚竹（Thea Li 飾）（右）

 

“我們的核心主創都是女性”，導演Aces介紹道。這也是《在美國給大小姐當陪讀》在內容上的最特別之處——一個女性團隊打造的女性故事。

 

《在美國給大小姐當陪讀》選擇了階級差異明顯的雙女主路線。顏云樂是外表放蕩不羈、紙醉金迷，實則藝術天分超常，卻不被父母理解的富二代；楚竹則因要向家庭出柜而被母親威脅切斷經濟來源，失去了原有的富裕生活，不得不成為顏云樂的陪讀來賺取學費。兩個女孩在異國他鄉的朝夕相處中逐漸理解、支持彼此。

 

選擇這樣相對“冷門”的賽道，與導演Aces的個人喜好有關?！按蟛糠值牧魧W生短劇都是一男一女的固定搭配，但我盡量還是想讓我的故事里面都是女性，這次就選擇了雙女主路線?！?/p>

 

 

從播出效果看，《在美國給大小姐當陪讀》的內容與用戶進行了有效連接?！澳壳拔覀兊馁~號90%以上都是女粉”，Aces說道。

 

這些女性觀眾有的喜歡看兩位高顏值女主互動，有的則喜歡《在美國給大小姐當陪讀》區別于一般短劇的電影質感。這種質感來自于《在美國給大小姐當陪讀》不一樣的制作方式以及定位，或許我們可以說這是一部操作層面上的短劇，內容層面的電影短片。

 

 

今年春假期間，Aces發現自己身邊的同學做短劇的越來越多，正好期末沒有拍片作業，就想拉身邊朋友一起拍一個試試。

 

但作為電影制作專業的大四學生，Aces一直以來接受的是電影教育，“我們的審美、構圖、鏡頭語言學習都是建立在橫屏基礎上的，從來沒有學過豎屏的，所以選了橫屏。”Aces說道，“豎屏短劇應該有什么樣的鏡頭，我其實一點都不了解?！?/p>

 

某種程度上來說，這也是Aces對自己作品“藝術性”的一種保留。在Aces的認知中，美國東海岸的創作者們會更加追求作品的藝術性與創作自由。因此，即便從開拍之際就決定最終以短劇樣式發表的《在美國給大小姐當陪讀》，在拍攝期間還是盡可能保留電影短片的質感與創作路徑。

 

 

但短劇的操作形式Aces卻早已耳濡目染——快節奏、低成本、高速度。于是，一個晚上寫劇本，一個周末拍攝完成，50個scene就構成了這部短劇形式的電影短片。

 

最費時的是后期剪輯，從4月底一直到6月10號，Aces的團隊邊剪邊發。首發平臺Aces選擇了抖音，原因很簡單——“流量大”。事實也的確如此，在作品發布的第一周內，《在美國給大小姐當陪讀》賬號就收到了十余家品牌的合作邀約。

 

 

留學生涌入短劇圈

 

《在美國給大小姐當陪讀》雖然很特殊，但并不是個例。

 

事實上，目前海外短劇已經擁有一定規模，并呈現出高精尖、專業化、標準化的趨勢，吸引越來越多的電影專業留學生走入這個行業。

 

24K Onions去年于北美成立，截止目前已經承制了21部海外短劇，是北美承制海外短劇最多的工作室，也發掘了包括Griffin Blazi、Nick Ritacco、Kyra Wisely在內的多位海外短劇“爆款演員”。出生于1997年的Crystal（楊博涵）、Edward（孫天澤）是24K Onions的創始人。

 

Crystal和Edward是美國電影學院（American Film Institute,AFI）的研究生，團隊成員也大多畢業于AFI。AFI是美國電影專業排名TOP1的院校，也是全球無數電影學子的夢中殿堂。

 

 

Edward和Crystal的合影

 

2022年，還在AFI讀書的Crystal、Edward就已經注意到短劇，南加大（University of Southern California,USC）傳媒專業的蔥也在這一年在網上看到收短劇劇本的消息。

 

時間來到2023年，海外短劇徹底爆發，蔥加入了留學生短劇群，里面大概有一百多個人，全都是做過短劇或者想做短劇的留學生。而已經畢業的Crystal、Edward面臨的情況則比較艱難，當時“好萊塢大罷工”轟轟烈烈，“沒有什么人真的在拍戲，朋友也都‘賦閑在家’”。

 

雖然好萊塢沒什么項目，但來自中國的海外短劇承制需求卻在暴漲。在這一年，包括DramaBox、ShortTV、DreameShot在內的十余個出海短劇APP紛紛在美國上線，于2022年8月上線的ReelShort不到一年就超越TikTok拿下美國IOS娛樂免費榜首位。

 

 

2024年2月海外市場短劇應用內購收入榜，《Reelshort》領跑（數據來源：SensorTower）

 

需求猛漲，但美國東西海岸的短劇承制方加起來也不到三十家，個中機會悄然而生。

 

雖然彼時還是“打工人”，但敏銳察覺到“供需失衡”的Crystal決定“出來干一場”，“短劇承制在我們的能力范圍內，也許我們自己也可以試一試。”就這樣，24K Onions正式成立。Crystal負責制片，Edward統管剪輯。

 

蔥加入短劇行業則有點“誤打誤撞”.回國后，蔥先是當了一段時間電影、電視劇編劇，也寫過綜藝腳本，但參與的電影、電視劇項目直到現在都沒上線。期間出海短劇第一平臺ReelShort找上門來，蔥正式成為一名短劇編劇，目前是另一家出海短劇公司DreameShort的主編。

 

 

DreameShort短劇

 

從電影到短劇，起初大家都不適應。

 

在內容上游，蔥認為電影和短劇完全不一樣，這種不同首先體現在判斷標準上。一般來說，從短劇到電視劇到電影，判斷劇本是否好的標準會越來越復雜，短劇目前的判斷標準很簡單明了——節奏快、故事精彩、人物個性鮮明，通常這樣的劇本更容易獲得觀眾與市場的正面反饋。

 

相比于電視劇和電影，短劇里的人物會更加扁平，故事的要點是爽感、蘇感、甜感，“短劇是一個幾乎不考慮藝術性，只看商業價值的品種，所以各方創作人員的目標幾乎相同，很容易達成共識?！笔[這樣認為。

 

 

《ROSES THORN AND THRONE》劇照

 

正面來看，這樣的劇本更貼合短劇市場的商業化操作，但問題也同樣存在，“一方面短劇每一秒的劇情都要有趣、吸引人注意力，這就會非常滿，沒有電影的‘留白感’。不過一留白觀眾很可能就跑了，畢竟觀眾不是買了張電影票會在座位上坐兩個小時，而是買一集看一集，覺得沒意思了就能直接棄劇。”

 

另一方面，短劇同質化也很嚴重，要做出能夠同時滿足拍攝及商業化的類型創新很難?！边@些問題在實操上導致的直接結果就是，“可能就不會寫一些高預算或者很有藝術性、創新性的戲?！?/p>

 

 

《Flash Marriage》劇照

 

Edward也有同感，剛開始做短劇的時候，“節奏”非常難適應?！吧蠈W拍片差不多每天拍兩三頁紙，但現在常規的短劇劇本基本有90頁，拍攝周期又只有一周左右，所以一天差不多要拍10頁?！?/p>

 

大小事務都要負責的Crystal更是在開拍前兩天覺得節奏難以把控，很難按時完成短劇拍攝。終于在第三天拍攝結束后找大家一起開了個會，和團隊成員一起討論、復盤“到底如何適應短劇的快節奏”。

 

一個細節是轉場換景。24K Onions目前的短劇拍攝地主要在洛杉磯，當地暫時沒有短劇拍攝的綜合一體式服務大樓，且洛杉磯堵車情況十分嚴重，在短劇的快節奏拍攝下，當天一次次轉場、換場基本是不可能的，Crystal就要負責規劃如何在一個場景拍攝更多的戲份。

 

 

（圖源：24K Onions）

 

一部部短劇的拍攝后，Crystal、Edward及其團隊逐漸摸索出來什么是重要的，什么可以摒棄的。比如置景，豎屏拍攝直接改變了畫幅比例，需要置景的范圍也隨之改變，其他諸如布光、拍攝速度、拍攝條數也都在不斷調整變化。

 

快節奏的拍攝方式讓初嘗試短劇的Aces也感受頗深，“我們看后期看素材的時候就覺得拍砸了，有些地方打光以及鏡頭語言其實是有很大問題的，本來需要用多鏡頭組合表達的敘事，但因為我們趕時間，經常就用一個大全景拍掉了。”

 

 

《在美國給大小姐當陪讀》劇照（圖源：抖音）

 

除了快節奏，逐漸上漲的高成本也讓制作人們頗為頭疼。數據顯示，海外短劇成本已經從最早的5萬美金（約合人民幣35萬左右）上漲至如今的二三十萬美金（約合140萬-210萬左右），其中人力成本占70%左右，漲得最快的是演員片酬。

 

據Crystal介紹，海外短劇的一線男主角片酬翻了五六倍，甚至有演員已經不看劇本，誰給錢多就去哪個項目，“價高者得，有點像拍賣”。

 

這在Crystal和Edward看來，一方面受國內“迷信爆款”風氣影響，導致甲方更傾向于爆款演員，需求增加直接拉動價格；另一方面這也是甲方“逐項試錯”的過程，“起用爆款演員如果對短劇播出效果沒有加成，那可能會幫片方排除掉演員因素?！?，Edward補充道。

 

 

《Billionaire CEO’s Obsession》演員（從左到右：Nick Ritacco Griffin Blazi Kyra Wisely）

 

項目上線后也是問題重重，主要面臨的是海內外不同的審查體系?！对诿绹o大小姐當陪讀》雖然在全網收獲巨大流量，但與此同時也因為題材相對小眾，遭到了國內平臺的下架審核與警告。

 

海外短劇雖然尺度可以更大一些，但也面臨著投流平臺的不同審核標準?！俺叨忍螅读骺赡芡恫怀鋈?，至于什么樣的尺度不能投流，也只能一次次試?！笔[介紹道。

 

 

想在浪上再飄一會兒

 

即便海外短劇問題重重，但對于這些電影專業的美國留學生而言，海外短劇還是最容易實現且商業化程度最高的內容產品。

 

傳播廣、回饋快，是Aces、Crystal、Edward和蔥對短劇的共同感知。尤其是作為編劇的蔥，曾經參與的電影、電視劇項目至今都未上線，但海外短劇劇本已經寫了6個。

 

一個更直接的因素是，對于沒有強大背景或者署名大作品的創作者來說，短劇的回報更高、更快。

 

 

北美市場仍有上升空間（數據來源：點點數據）

 

美國電影專業留學費用可以說是站在了金字塔塔尖。信息顯示，南加大電影藝術學院2023-2024年的學費為每個學分2386.00美元。AFI電影專業2023-2024學年學費則在6萬美金左右。

 

而國內的勞務報酬則與高昂的留學費用不成正比。招聘網站信息顯示，走月薪制的電影、電視劇編劇月薪大致在8-15k左右，而海外短劇平臺給編劇們的工資則在20-40k，最高的可以達到65k。

 

外界對于美國電影專業的留學生總有種“刻板印象”，覺得這些專業出來的學生就應該直接奔向好萊塢，或去鉆研至高無上的電影藝術，塔可夫斯基、小津安二郎、安哲羅普洛斯仿佛與他們更相配，而不是狼人、吸血鬼和霸道總裁。

 

 

爆款“霸總”短劇《The double life of my billionaire husband》

 

可只有經歷過海外電影專業學習的留學生們才知道，不管是做電影還是寫短劇，都是非常實際的一項工作。

 

在和電影學院的朋友們交流時，蔥曾聽到朋友們這樣說道，“至少在USC，電影學院的教育是非常實際的，拍一部電影等于創業建立一家公司?；旧弦贿M去電影學院的老師們就會告訴你，電影不是簡單的夢想，而是一項非常實際的工作。”

 

而從電影到短劇，想象中的落差也許在一開始的時候曾經存在，但逐漸深入后，留學生們開始學會用另一種視角看待這個內容產品與這個行業。

 

“從電影到短劇我覺得不會產生心理落差，反而是一件好事。”Edward這樣認為，外國人想要在好萊塢闖出一番天地，往往需要付出比一般人多出十倍百倍的努力，十幾年甚至幾十年才能被大家認識。而同樣是創造content，短劇和電影只是形式不一樣。

 

 

（數據來源：data.ai Intelligence）

 

蔥也認為，影視寒冬至今仍未完全退去，電影、電視劇這些賽道對于沒有大制作署名、沒有背景的影視新人來說幾乎已經沒有位置，“但短劇是一個新人能純靠自己有所突破的賽道。”

 

“我們可以通過短劇認識、接觸非常優秀的創作者們，與此同時我們也在培養我們自己的團隊，這也許也是一種意義上的‘彎道超車’?！盓dward說道。

 

目前24K Onions30人的團隊中有超半數的非亞裔，每個月可以產出3-4部短劇，最多一個月同時開了6個項目。

 

對于自己的下一步，馬上面臨畢業的Aces可能會去嘗試廣告業務，但也同時覺得，“短劇還是有一定的商業價值，如果能以此為生的話，會比拍廣告更有意義?！蹦壳埃对诿绹敶笮〗闩阕x》賬號頁面顯示，第二季招商已經開啟。

 

蔥也即將前往美國參與自己公司的新短劇項目，她并不打算太快離開短劇行業，她說，“對于我們創作者來說，觀眾在哪我們就在哪”。

 

Crystal和Edward也在加班加點拍攝手頭上的短劇項目，關于這條自己正在前進的道路，Edward說道，“我們暫時不會離開，還是想在浪上再飄一會兒?！?/p>

 

 

 

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。

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