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《我是刑警》熱度破萬，紀實刑偵回歸重塑全民爆款

• 2024-12-12

 

 

文 | 劉南豆

 

“不夠看！多少年沒有這么全家每天跟著電視追劇了”類似的聲音最近一周充斥在社交媒體上，臨近年底，《我是刑警》給劇集市場打了一針雞血，晉升年度必看劇集行列。

 

劇情播至中段，愛奇藝熱度值已經破萬，還有繼續攀登的空間。自開播以來，《我是刑警》全面領跑云合、燈塔、貓眼、酷云等多個平臺。根據酷云收視峰值顯示，該劇在12月1日晚正式破3%，且連續9天位居全部頻道平均收視率TOP1，登頂全端播放市占率NO.1。在社交媒體上，《我是刑警》斬獲全網熱搜話題超760+，引領起了全民追劇的熱鬧氛圍。

 

 

復盤《我是刑警》的成功因素，“紀實感”是它最突出的特征，在市場中也具備足夠的稀缺性與國民性，從而為爆款打下基礎。值得一提的是，它還具備召喚男性觀眾的產業價值，這對當下的劇集市場而言是十分重要的增量。同時，其足夠廣泛的觀眾基礎，讓愛奇藝關于“現實主義題材出爆款”的判斷再一次被印證。

 

 

刑偵魅力是紀實

 

之所以擔得起“年度必看”之名，是因為《我是刑警》在近幾年的劇集市場供給中，都是近乎于“孤品”般的存在。其內容取材自35年來15個具有時代烙印的典型案件，尤其強調“紀實感”的刑偵劇創作審美，這也是它吸引觀眾的核心原因。

 

 

不似以往的警匪懸疑類劇集中，往往存在“神探”與“天才罪犯”之間的角力，以令觀眾達到智識推理層面的享受，《我是刑警》的“紀實感”便存在于，案件的偵破需要依賴刑警公安系統巨大的人力、物力資源堆積才能達成，沒有“天神下凡”。

 

開播便是當年震驚全國的西山礦大案，犯罪團伙連殺12人，甚至槍斃了自己的同伙并放火銷毀了證據。在當年DNA檢測與采集并不充分的年代，案情推進一籌莫展。此時，正是刑偵人員反復不斷堅持對事發現場勘驗、尸檢、推測，才終于找到了些微的嫌疑人特征，讓后續的摸排工作有了抓手。

 

 

播至中段，又迎來張克寒系列槍擊案（原型應為悍匪周克華）。在當年的刑偵條件下，攝像頭覆蓋網不全，清晰度也有限，公安干警都是依靠肉眼在海量的監控素材中尋找犯罪嫌疑人的痕跡。張克寒本人反偵查能力又極強，擅于偽裝，刑偵人員只能靠人海戰術，晝夜不停地看監控素材，從一個大概的身影追查到面部照片，再追查到他的姓名與地址，最后才終于收網。打擊犯罪不是智力游戲，而是汗水與淚水澆灌出的果實。

 

 

不僅如此，《我是刑警》還大膽展現出了專案組在組織辦案過程中遇到的系統性難題。因張克寒在多個城市之間流竄作案，涉及多地警方之間協調辦案。最開始因兩地公安的過往恩怨始終不愿并案調查，后來抽調人手集中觀看監控時又調集不來足夠的人員，鎖定嫌疑人身份時地方分局又不及時上報，打草驚蛇錯過了最佳抓捕機會。犯罪分子多年逍遙法外，除了本人反偵查能力強之外，也是刑偵機關的機制缺陷導致“輸給了自己”。

 

 

還原真實，敢說真話，讓《我是刑警》的“紀實感”不僅停留在表面，而是力透紙背。

 

某種程度上來說，“紀實感”也是對古早刑偵劇審美的一種復歸，但它又找到了足夠創新的當下表達。

 

刑偵劇一直是國產劇中的一大特色類型，毒眸曾在過往的文章（點此閱讀：《從<重案六組>到<獵罪圖鑒> ，刑偵劇依然是剛需》）中詳細梳理過刑偵劇的發展脈絡，在90年代至2004年，刑偵劇的發展如火如荼，涌現出一批高質量佳作，彼時“紀實感”就是刑偵劇能俘獲觀眾的重要殺手锏。但此后熱潮退去，很長一段時間里，有口皆碑的刑偵劇幾乎消失于公眾視野，反而是懸疑犯罪劇集成為相近類型中的主流。

 

直到《我是刑警》重新出現，沉寂多年的刑偵審美重回大眾視野，但《我是刑警》并未將所有的注意力停留在對案件的復原，而是加入了對整個刑偵系統的呈現，讓無數觀眾了解數十年來刑偵干警日常工作的點點滴滴。

 

 

《我是刑警》做對了什么？

 

對刑偵系統的呈現，既包括刑偵技術與能力的升級，也包括刑偵隊伍的人才培養。二者之間的關系就像皮肉與筋骨，支撐起了整部劇豐富的血肉。

 

如何在不采用單元劇的形式下，將35年來的15個案件串聯起來呢？《我是刑警》給出的解法是，以基層民警秦川（于和偉飾）及其親友為核心，用他在警隊成長、升遷的脈絡，將每個大案要案串聯在一起，并同時帶出了一串極其豐富的刑警群像。

 

于是，我們可以在劇集開篇時看到，九十年代的刑偵工作，需要逐個找群眾摸排，用腳步丈量犯罪者的蹤跡；行至中段時開始依賴監控找尋線索，一盒一盒的眼藥水成為努力的勛章；到劇集的后期，更加先進的刑偵技術想必也會逐步現身，辦案的思路與方式方法都隨著時代而進步。

 

 

技術在客觀上進步，但人的能力需要主觀上的培養。老中青三代刑偵工作者的傳承，是貫穿始終的一條重要主線。秦川堅持與多年未破的懸案“死磕”，除了希望打擊罪犯的囂張氣焰之外，還有很重要的一點心理動因便是在破獲大案的過程中帶出新人。案件陷入僵局時，秦川有時不主動帶節奏，而是通過啟發式的提問，調動年輕警員自己摸索破局思路。

 

 

不僅如此，要讓人物形象立住，而不是淪為串聯案件的工具，就必須具備作為人的情感以及對刑警工作的精神認同。秦川哭得最兇的一次，是在外地辦案時妻子在家中發高燒，他因案情處于關鍵階段而無法回家照顧，但對家庭的愧疚之情其實一直縈繞心頭。當妻子看見窗外萬家燈火，試圖挽留秦川在家中多留些日子時，秦川說道，“你們看到的是萬家燈火，我看到的是躲在黑暗里面的罪惡?！倍潭桃痪洌辣M刑偵干警的使命與責任。

 

 

正是從肉到骨的精細刻畫，讓《我是刑警》具備了叫好又叫座的底氣。拆解它成為爆款的重要因素，稀缺性與國民性是兩大關鍵詞。如前文所述，對古早刑偵審美的重現，對刑偵工作歷史的還原，是它稀缺性的由來。而對蘊藏國民記憶的大案要案的還原，是它具備國民性的基礎，在此基礎之上，對邏輯推理與情感價值的兼顧，讓它真正能在當下滿足不同受眾的觀劇體驗，由此成就爆款。

 

 

是補充，也是最大公約數

 

從刑偵劇的框架里跳出，站在整個市場的維度來看，《我是刑警》的產業價值也不可小覷。

 

比如，對于男性觀眾而言，《我是刑警》是對男性觀眾偏好劇集的一大補充。刑偵劇一向是男性觀眾較為喜好的類型，據德塔文報告顯示，2021年與2022年TOP30電視劇市場性別偏好中，作為刑偵劇母類型的懸疑類型男性景氣指數均高于市場整體，是市場供給中吸引男性觀眾的中堅力量。

 

 

2021年和2022年電視劇市場性別偏好（圖源：德塔文）

 

而《我是刑警》對“紀實感”的強調也對男性觀眾更加友好。劇集選取的大案要案大都作案手法殘忍，嫌疑人狡猾難測，在還原整個案件的過程中呈現出不少獵奇與大尺度的元素。案件的破獲過程也符合現實邏輯，不以個人英雄主義論成敗，傳遞出刑警隊伍對正義、果敢、奉獻精神的追求。這些部分都極大程度地滿足了男性觀眾的喜好。

 

更重要的是，在男性觀眾喜歡之余，刑偵劇所涉及到的案情具備國民性話題，所傳遞出的樸素的大眾情感也極具廣泛感知，因此男女老少都容易被其吸引，是十分有機會再次誕生全民爆款的類型。

 

過去刑偵劇誕生過太多經典之作，已經成為中國人的某種集體記憶。比如《我是刑警》片尾曲選用的《少年壯志不言愁》，就是1987年播出的經典刑偵劇《便衣警察》的主題曲，當熟悉的旋律再度響起，無數觀眾在彈幕中表示，“DNA動了”。

 

大案要案的存在，也是與當年社會環境所緊密貼合的，它不僅是國民的影視記憶，也同樣是國民的社會生活記憶。這意味著，刑偵劇的底色就是現實主義的。

 

 

對現實主義題材的追求也是愛奇藝一直以來貫徹的重要發展方向。在今年的愛奇藝世界大會上，首席內容官王曉暉提到，真正能夠記錄時代的、最大的爆款一定來自于現實主義題材。事實上，不論是過去的《狂飆》《人世間》，還是今年的爆款《南來北往》《城中之城》《凡人歌》，無一不是這一判斷的重要力證。

 

而《我是刑警》則是現實主義題材的另一大面向，在犯罪、懸疑類型逐漸往高概念、社會派發展的趨勢下，愛奇藝基于現實主義追求，重構了人們對新時代刑偵劇的想象，將理想化中的國民爆款給拍了出來。

 

這是找尋觀眾之間最大公約數的一個抓手，即便內容分眾化已經成為不可逆轉的趨勢，但《我是刑警》用事實證明仍然會有走心的創作收獲不同的觀眾共同的掌聲。

 

 

 

本文轉載自微信公眾號毒眸（ID：DomoreDumou），已獲授權，版權歸原作者所有，未經許可不得轉載或翻譯。

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