張譯演警察，觀眾看膩了嗎？
- 2024-01-02
文｜李欣媛
編輯｜周亞波
電影《三大隊》的豆瓣高贊評論里有一條寫到，“怎么又是這幾個人演?！?/p>
翻看演員表，確實都是熟面孔：張譯和王驍、高葉合作過《狂飆》，張譯和張子賢合作過《萬里歸途》，張譯和魏晨合作過《八佰》。
《三大隊》演職員表（圖源：豆瓣）
組合的交集是張譯。今年簡直是他的豐收年，年初《狂飆》，年尾《三大隊》，張譯都演警察，很多觀眾看《三大隊》時，都有種“安欣登上大銀幕”的錯覺。有觀眾促狹：張譯“可以試一下離開這種戲路一陣子了”。
離不離開說不好，“勞?！笔紫瓤梢粤⒆?。今年的勞模不止張譯，周冬雨一年內上了五部電影，大鵬導演加參演的電影加起來也有五部。除此之外，黃渤、劉德華、林家棟，閆妮、張鈞甯、惠英紅等演員，都有三部以上的作品。
作品之中，有些是積壓作品。張譯的《刀尖》是2018年的作品，周冬雨的《堅如磐石》是2019年的作品，黃渤的《涉過憤怒的海》也在2019年就已經完成。
《刀尖》《堅如磐石》《涉過憤怒的?！罚▓D源：豆瓣）
疫情后，影視行業逐漸復蘇，空蕩的排播期給了不少積壓作品機會，頭部演員的市場影響力強，作品獲得釋放的機會比較優先，邏輯上很正常。
然而，這些演員大量作品出現的同時，一個新的行業現象隨之而來：很多觀眾發現，不僅僅這些演員變“勞?！?，他們所演繹的角色，也有一些同質化的傾向。例如，張譯在《三大隊》《他是誰》《狂飆》中都是追兇警察，周冬雨在《燃冬》《鸚鵡殺》中都是文藝少女。
《他是誰》中的張譯 《鸚鵡殺》中的周冬雨（圖源：豆瓣）
類型角色反復出現，甚至開始成為類型片的突出特點，有觀眾開始表示抗拒和質疑。在《三大隊》的路演，張譯就曾表示有人曾勸他別老演警察，要不然觀眾容易說角色重復。
類型標簽正逐漸拓印在演員身上。不過，相比在熟悉領域游弋的類型導演、類型編劇，“類型演員”的概念略微有些微妙：有人認為演員本應多變，也有人認為這樣的概念并不新鮮，這一概念的特殊性和通用性各占幾分，其實也反映著當下電影市場的某些切面。
演員的類型
翻看張譯、周冬雨等演員今年的作品，可以發現，雖有積壓片，但并不占主要位置。
張譯今年共有4部電影，3部電視劇。除了《刀尖》，《無價之寶》在2021年完成，其它作品《三大隊》《滿江紅》《歡顏》《他是誰》《狂飆》都是在2022年拍的。
同樣，周冬雨今年5部電影中，除了《堅如磐石》，《燃冬》《長空之王》《熱搜》《鸚鵡殺》以及客串的《長沙夜生活》都拍攝于2022年。
《無價之寶》《滿江紅》《熱搜》《鸚鵡殺》（圖源：豆瓣）
造成頭部演員大量密集拍攝的原因跟市場環境不無關系。疫情期間，影視行業在投資層面暫時收窄，有限的資源傾斜向頭部演員，以此換來更大的投資收益比。
不過，這一現象其實早在疫情之前就經常發生。以雷佳音為例，2018-2019年他接連拍攝了《吹哨人》《刺殺小說家》《古董局中局》《懸崖之上》等電影，其戲約上升的轉折點與他首次提名白玉蘭視帝的關鍵節點高度重合。
可見，疫情影響只是短期內的誘因，更深層次的原因在于演員知名度的提升。2021-2022年密集的戲約期，和周冬雨榮膺金像影后、張譯折桂金雞影帝的時間產生了某種契合。
2021年，張譯獲第34屆金雞獎最佳男主角
制片人小伊（化名）告訴毒眸（ID：DomoreDumou），獎項的加持一方面是對演員演技的肯定，但更多體現的是其角色獲得大眾認可，即觀眾緣與國民性的提高，這對于項目制作方來說非常重要。
深入人心的角色，意味著演員在大眾心中有了具體的形象?；萦⒓t憑借《血觀音》摘得金馬影后后，就在大眾心中確立了一個復雜母親的形象，自此相似角色邀約大量出現，今年的《拯救嫌疑人》《瞞天過海》里，她都在飾演母親。
惠英紅在《血觀音》《拯救嫌疑人》中（圖源：豆瓣）
學術界的一種觀點認為，“有效的市場運作對每部電影的計劃要求就是要有一個意象可以便捷、直接地和大眾溝通交流。而明星?？梢允褂捌母拍罹呦蠡！痹谟辛诉@種概念上的高度創意之后，風格和敘事的內容就可以水乳交融，明星成為了“電影畫面”的最突出表達者。
其實，從早期的好萊塢電影開始，這種類型的劃分并不鮮見。在打造了各種“類型電影”的思路之下，將電影演員歸類為各種類型，也是一件順理成章。比如，亨弗萊·鮑嘉是硬漢代表，瑪麗蓮·夢露是性感女神。類型演員逐漸成為類型電影的承載者。
亨弗萊·鮑嘉 瑪麗蓮·夢露（圖源：豆瓣）
小伊提到，如果項目采用類型演員，觀眾立馬就會意識到作品的類型，但如果類型演員不夠，片方可能就要花很多宣發費來加強觀眾的認知，關鍵是，還不一定能達到效果。
以喜劇片為例，宣傳再多笑點，也抵不過一個沈騰出演。甚至，觀眾用沈騰參演時長和分量，創造了“含騰量”一詞，來輔助判斷喜劇的好笑程度。
正因如此，制片方想盡方法用類型演員來博取觀眾注意，不惜在海報宣傳中將類型演員放置主位，或者在預告片中剪輯大量類型演員的戲份。
《你好，李煥英》當中沈騰尚且算重要人物，觀眾還能因為電影本身質量忍受這一現象，但質量一旦不能得到保障，就會成為某種敗筆，《日不落酒店》中，沈騰甚至只是廣告牌都被用來宣傳。
沈騰在《你好，李煥英》《日不落酒店》中（圖源：豆瓣）
片方出此下策，就是看中了類型演員帶來的票房潛力，希望通過“類型演員”尋求一份保險?？蓪ρ輪T來說，“類型演員”這個身份是安全的嗎？
主動貼上標簽
“百變”、“千面”長期被認定為評判演員的最高評價，但在具體實踐當中，很多語境下，這種評價對很多演員而言意味著面目模糊，反會錯失機會。
“其實有些演員貼上類型標簽是比較開心的，因為很多演員是沒有標簽的，在選角的時候就很難被找到。一個類型項目需要找演員的時候，肯定是先順著有過類似作品的演員去找，如果不在這個‘類型貨架’上，那想要被找到，就像大海撈針?！毙∫琳f道。
一般來說，演員更多是被選擇的一方，想要被投資方注意，觀眾看見，就需要特色鮮明的類型標簽確立個人價值。
《狂飆》安欣（張譯飾）
況且，類型演員的要求也沒那么簡單，不僅要外形契合，還要內在適合，需要不斷試煉才能達到基本要求。
《電影藝術詞典》就收納了“類型演員”這個詞，釋義是“在多部電影中經常扮演同一類型角色的演員，這類演員大都在外部形象上，或內在氣質上具有較為鮮明的某一方面的獨特之處和獨特魅力，這種突出的特色使其很適合扮演某一類型、某一階層的某些人物。”
演員重復出演類似角色，強化了觀眾的印象，也讓選角的一方有了參考標準。同時，同樣的角色，演員也可以進行不同樣貌的呈現，磨礪演技。
對于演員來說，“類型化”看似是局限，實際是建立了不可替代性。
業內也總結出了“類型演員”一條基本的成長路徑：“從作品積累到觀眾認知，再到重復生產，然后類型固化，再尋求類型突破，”小伊強調，“很多時候演員需要貼上標簽，才能考慮撕下標簽的事?！?/p>
但是，類型并不意味著一勞永逸，必須要形成更廣泛的觀眾印象。有些演員有特色，但是國民性不足，依舊難以成為市場的絕對人選。蔣奇明，尹昉，李夢等演員特色鮮明，但大多以配角出現。
《隱秘的角落》王瑤（李夢飾）
《紅海行動》李懂（尹昉飾）
（圖源：豆瓣）
而一些通過新途徑進入影視行業的類型演員，比如網紅、脫口秀演員等，名氣盛，類型突出，也很難被資本選中。
小伊解釋道，“綜藝這類途徑成名的類型演員，名氣周期短，拍攝一部作品一兩年后這個人可能就過氣了?！?/p>
影視行業市場風險高，不確定性因素多，項目成本大，相比演員本身，投資者常常會更加謹慎。
電影是唯票房論，評判標準單一，在演員的選擇上，標準更為嚴苛。一方面，類型要求高，類型標簽能打通觀眾層，塑造大眾對電影的基本印象，另一方面，國民性強，個人價值能給予基本的票房保證。
層層篩選要求下，當下市場挑選出的類型演員往往也是最有票房價值的演員。在個人票房排行榜上，吳京，沈騰，黃渤、張譯、王寶強赫然在列，第一位破百億的女演員馬麗，也有著突出的喜劇類型特色。
圖源：貓眼專業版
相較而言，劇集和電影因制作邏輯不同，類型演員的選角邏輯也頗為不同。
劇集的評價標準多，既會選用流量明星出演古偶現偶，追求劇集熱度帶動平臺觀眾基數，也會挑選類型演員出演一些有品質的劇集，為平臺提供品牌價值。
《隱秘的角落》里的“壞小孩”榮梓杉，《漫長的季節》里的“街頭混混”蔣奇明，《狂飆》里的“大姐”高葉，都是在品質劇中被觀眾發現的類型演員。
《漫長的季節》蔣奇明 《狂飆》高葉
（圖源：豆瓣）
正因如此，劇集相比電影的試錯機會更大，內容創新性會更強一些，類型特色演員更容易發掘。
可見，無論是電影嚴苛標準下的“類型演員”，還是劇集篩選出來的“類型演員”，都在預示著此類演員的大量出現，并逐漸引起大眾與市場的注意。
更缺“類型女演員”
當被問到目前市場有哪些類型演員比較稀缺時，制片人林耳（化名）表示，以她的觀察來看，類型化的女演員比較稀缺。
這種情況也明顯反映在票房上，在個人票房排行榜里，破百億的女演員只有馬麗和周冬雨，排名前十的女演員中，有四位是出演“漫威”系列的國外女星。
女性類型角色的缺失，導致電影市場長期以來以男性角色為主導。今年春節檔上映的七部電影里，唯一有女主角色的只有《交換人生》。類型女演員缺失，反過來影響著頭部電影類型的選擇——這有點類似“雞生蛋蛋生雞”之類的詭辯，但終究指向著當下影視市場的一些可能的進步方向。
《交換人生》劇照（圖源：豆瓣）
在與毒眸的交流中，小伊同樣提到，目前市場上可供選擇的類型演員太少，項目在選擇時，選角方向往往集中在幾位演員之間。這也造成了近些年的項目主演大多是幾位頭部演員的排列組合。
這成為了“類型演員”的另一個顯著負面影響：當內容理解的專業度缺失，讓影視投資決策偏向保守于符號。這讓本就稀缺的類型演員進一步集中，也消解了影視工業化本來帶來的進步，這是值得警惕的危險。這種現象并不能對標篳路藍縷時期的好萊塢，也與當下中國影視的發展水平形成錯位。
港片的興衰可以構成某種參考。古天樂、劉青云、張家輝等演員常年多次隨機組合出演動作片、警匪片等類型片，造成了觀眾的審美疲勞。往年港片均有10億票房以上的作品，但如今港片頹勢明顯，今年電影市場復蘇，但票房最高的港片《掃毒3》也只有2.84億票房。
數據來源：貓眼專業版
頻繁刷臉的類型演員長久出現，一方面在消耗觀眾緣，消耗演員的創作才能，另一方面也擠壓了其他演員的上升空間。
與此同時，演員的自我認知也有待提高。
中國傳媒大學戲劇影視學院副教授孫德元曾表示，“隨著電影市場的逐步開放，在尚未形成完整成熟的類型產業結構之時，中國類型電影就面臨著類型的多元和雜糅，這直接導致演員的類型定位不清，表演在類型化和非類型化之間搖擺不定，成為一種表面的泛類型化表演形態”
部分演員始終在尋求突破，失去自我特色的類型發掘，長期的唯流量論又破壞了他們的自我認知，造成了自我認知不足，無法成長為市場需要的類型演員，長期處于供需的誤認之中。
《七月與安生》周冬雨（圖源：豆瓣）
想要提升類型演員的數量和質量，在小伊看來，市場恢復活力至關重要?！绊椖慷嗔耍馕吨鴻C會多了，類型演員出頭的機會便多了，資源不會那么集中。類型演員種類多了，項目也就有了更多成功實踐的可能。”
類型演員與市場環境之間是相輔相成的關系。而類型演員也并非是行業特殊時期的特殊弊病，實則是行業成熟化的一個新轉機。
類型生產的前提是完整、系統的電影工業體系，當產業格局逐漸落成，意味著類型化、標準化、工業化的行業規則正在滲入到各個工種，演員自然無需回避。
目前來看，問題的關鍵不是張譯和周冬雨大量同質化的角色，而是我們還需要看到更多的“張譯”、“周冬雨”。
參考資料：
1.《好萊塢經驗：“商業美學”中的電影表演藝術創作》，程婕
2.《電影演員的類型與類型化表演》，孫德元
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【免責聲明】
關鍵詞：張譯 | 三大隊
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